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导演: 欧格斯·兰斯莫斯 /
主演: 艾玛·斯通 / 马克·鲁法洛 / 威廉·达福 / 拉米·尤素夫 / 克里斯托弗·阿波特 / 艾玛·斯通 / 马克·鲁法洛 / 威廉·达福 / 拉米·尤素夫 / 克里斯托弗·阿波特 / 更多
年代: 2023年 类型: 剧情 /
地区: 爱尔兰 上映日期:2023-09-01
状态: 高清 片长:141分钟
评分: 6.9分
角色: 艾玛·斯通饰BellaBaxter/ 马克·鲁法洛饰DuncanWedderburn/ 威廉·达福饰Dr.GodwinBaxter/ 拉米·尤素夫饰MaxMcCandless/ 克里斯托弗·阿波特饰AlfieBlessington/ 苏西·本巴饰Toinette/
相关: 绝境盟约/ 紫色/ 膝盖骨乐队/ 留校联盟/ 教师休息室/ 热辣奇多的诞生/ 奈德/
榜单: 爱尔兰爱情片榜/ 爱尔兰喜剧片榜/ 第96届奥斯卡金像奖提名名单/
影片基于苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷所著同名小说,融合现实主义、奇幻、科幻元素,将弗兰肯斯坦的故事重塑。故事设定在维多利亚时代晚期,逃避丈夫虐待而不幸身亡的女子贝拉被一位科学家成功复活,但其心智却停留在孩童阶段。复活后的贝拉对未知世界充满渴望,她与一位放荡的律师私奔,一同踏上挖掘自我的冒险旅程。在此过程中,她试图摆脱时代对女性的种种偏见与束缚,勇敢地追求平等与性解放,最终通过一系列经历逐步成长为拥有独立意志的个体。
2024-03-12 22:54:51
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2024-03-10 15:20:14
2024-03-03 17:33:52
2024-03-01 16:04:50
2024-03-01 14:16:20
刚学会个词就瞎用。导演是男的——男性凝视。女性角色裸漏画面享受性爱——歌颂放荡,倡导乱交。女主个性鲜明作风怪诞——男创作者的性幻想。女主角体验生活做风尘女子——高知阶层体验生活,向下的自由不是自由等等。男性角色认可了女主的选择——这是怜悯和谅解我们不需要。 看完长评区就这个感觉。害,其实说啥都不懂是一个夸张手法,这是我个人无法认可的观影逻辑。描述等于鼓励,角色的悲喜等于价值导向,以一种阅读课本的姿势走入影院。好像从什么时候开始起,很多人的防备心很重,像买东西的时候带着一杆公平秤,一定要看看男的占多少分量,他们对这个分量是怎么看的,他们是不是满足了,他们怎样看待女性角色在剧情中做出的选择等等,要我说,这都不重要。 我当然认同向下的自由不是自由,性解放不能带来真正的权力反转,当妓女是一种被迫的、有害的甚至是绝望的处境。是的,性的部分只是关于女性地位的一小部分,但我同时也认同:表达或阐述女权主义的文艺作品,没有统一的纲领,唯一正确的主题,正向的纯粹的完美作业。如果有,那何尝不是另外一种暴政?我同样欣赏大法官金斯伯格的人生经历,不过在那部其真实故事改变的作品中,主角一生优雅知性,家庭美满事业有成,难道只有这才是传说中的“真正的”女权电影?何尝不是一种窠臼之谈。 《可怜的东西》中,我看到了一个看似危险的概念,那就是“没有羞耻感的女性”。有趣、悲伤、放荡、美丽。她在人们面前自慰,谈论欲望。她在想探索世界时和陌生男人一起出逃,好奇“过去的历史”时勇敢放弃一切去明知危险的地方寻找答案。在一趟如此奇幻旅程中,她未曾因男人的说教而自我怀疑一秒,未曾在讲述自己经历的时候犹豫和委婉分毫。这个时候观众朋友说:我看到了一个男人,和他的性幻想。不能不说是一种可惜吧。片子用将近两个半小时的时长描绘了一次瑰丽的探险,我们跟随天马行空的镜头游历里斯本、远洋航行、希腊某处和落雪的巴黎,在某些人的眼中:女主什么都没干,只是去做了妓女,天啊她竟然去做妓女,如果这是男性创作者的女儿或姐妹会愿意她们做妓女吗? 天啊,对此我只有一句:到底是谁在关注男的怎么想? 要清楚地看到:《可怜的东西》并不关心女性在现行社会中,像处于一场劣势的棋局一样,如何运用智慧和策略适应和生存下来的。如果带着这样的眼光去审视——那么做性工作者当然不是一个好选择。它有点像蒸汽朋克、性转版的弗兰肯斯坦,探索并挑战社会支配和压制女性行为的方式。 贝拉的故事发生在一个平行的过去,一个充满哥特式风格的维多利亚时代,一个因社会中父权权力不平等而扭曲的世界(兰斯莫斯运用了大量鱼眼镜头,呈现的扭曲的画面让观众们有一种类似孩童的视角)。这部电影是对玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》的颠覆性演绎,贝拉的创造者和监护人由非正统的天才戈德温·巴克斯特博士(威廉·达福)扮演。贝拉称呼他为“上帝”,他的脸上有着奇形怪状的伤疤,是他童年时期父亲疯狂的科学实验造成的——但这种经历并没有阻止他对科学实验的巴洛克式追求。戈德温招募一位学生助手马克斯·麦坎德尔斯(拉米·优素福饰)来记录贝拉的进步。 但贝拉对知识和经验的渴望太过贪婪,无法被限制在戈德温宅邸的围墙内。她接受了流氓律师邓肯·韦德伯恩(马克·鲁法洛)的邀请,开始了一场自我发现之旅。从伦出发,先到里斯本,然后乘轮船到亚历山大,最后到巴黎的一家妓院。随着贝拉视野的开阔,影片的视觉效果也随之改变。主要以戈德温的家为背景时,画面是黑白的。但贝拉冒险出去后,就变成了彩色。那种调色设计有一种不可思议的、超现实的质感,每一帧看起来就像手工着色的维多利亚时代印着色情作品的明信片。 《可怜的东西》拥有专属于兰斯莫斯的特质,鱼眼镜头、非传统取景、从丰富的黑白到饱和的色彩的转变),像是一场动乱。编剧和配乐也很好地适配贝拉一路的探险故事,微妙的失衡之感带观众走进这个怪奇旅途的幽微之处。 但是,就像《宠儿》一样,让这个片子更加惟妙惟肖独一无二的部分归根结底来自于表演。斯通的英国口音,以及演变过程——从一个充满欲望的女人(酒、性、蛋糕、跳舞)到一个按照自己的方式生活、设定自己的社会道德,并决定自己在社会中的地位的人。尽管旅途中多次遭遇规训,试图让贝拉接受男性的目光,但她因无法感受到羞辱或羞耻而让那些既有的社会现实轻松被击碎。她以同样的方式对待时尚、性、良知和慈善:一切为自我的感受服务。 片中贝拉一头黑发衬托出她苍白的脸庞,身体经常暴露在外。这个角色如果是其他人饰演可能会引起观众的怜悯,或者产生一种不安的剥削感。但由于女主坚定的下巴、野性的双眉、和对灵巧的身体的控制(她疯狂舞蹈和摇摇欲坠地醉酒部分表演中可以看到基顿级别的技巧),片中的每个包袱最后总是转向那些试图驾驭贝拉的男人,他们愚蠢、自私、有时又丑陋懦弱。 这样有趣、悲伤、放荡、美丽的混合物。这奇幻的、光怪陆离的,坦率的作品。归根结底,《可怜的东西》是一个关于女主角开辟自己独特道路的旅程。 贝拉的个人意志得到充分体现和解放,不能不说是一个真正激进且女权主义的童话故事。
主演:科林·法瑞尔,蕾切尔·薇兹,约翰·C·赖利,蕾雅·赛杜,奥利维娅·科尔曼,本·卫肖,亚里安妮·拉贝德,罗杰·阿什顿-格里菲斯,迈克尔·史麦利,杰西卡·巴登,昂格利基·帕普利亚
主演:西尔莎·罗南,劳丽·梅特卡夫,崔西·莱茨,卢卡斯·赫奇斯,提莫西·查拉梅,比妮·费尔德斯坦,罗伊丝·史密斯,斯蒂芬·亨德森,奥德娅·拉什,乔丹·罗德里格斯,凯瑟琳·纽顿,约翰·卡尔纳,杰克·麦克道曼,劳拉·马兰洛,安迪·巴克利,丹尼尔·祖瓦图,克里斯汀·克洛克,丹妮尔·麦克唐纳,鲍勃·斯蒂芬森,路易莎·李,伦敦·托尔,本·康尼斯伯格,维克托·沃尔夫
主演:玛格特·罗比,瑞恩·高斯林,亚美莉卡·费雷拉,阿丽亚娜·格林布拉特,凯特·麦克金农,海伦·米伦,威尔·法瑞尔,伊萨·雷,哈莉·尼夫,艾玛·麦基,亚历山德拉·希普,莎朗·鲁妮,妮可拉·考夫兰,迈克尔·塞拉,康纳·斯温德尔,舒提·盖特瓦,刘思慕,金斯利·本-阿迪尔,斯科特·埃文斯,杜阿·利帕,约翰·塞纳,雷亚·普尔曼,里图·阿亚,安娜·科鲁兹·凯恩,埃默拉尔德·芬内尔,詹米·德米特鲁,安·罗斯,玛瑞萨·阿贝拉,妮基塔·查达哈,安妮·玛莫罗,麦肯纳·罗伯茨,汉娜·卡利克-布朗,斯特林·琼斯,黛布·海特,杰西卡·
主演:波利斯·卡洛夫,科林·克利夫,瓦莱莉娅·霍布森,欧内斯特·塞西杰,埃尔莎·兰彻斯特,加文·戈登,道格拉斯·沃尔顿,尤娜·奥康纳,E.E.Clive,卢西恩·普里瓦尔,O·P·赫吉,德怀特·弗莱伊,ReginaldBarlow,玛丽·戈登,AnneDarling,泰德·比林斯,RobertAdair,诺曼·安斯利,比利·巴蒂,FrankBenson
主演:赫里斯托斯·斯泰尔伊约格卢,米歇尔·瓦利,昂格利基·帕普利亚,克里斯特斯·帕萨利斯,玛丽·佐尼,安娜·卡莱齐杜,史蒂夫·克里克里斯,茜茜·彼得罗普卢,亚历山大·武尔加里斯
主演:瑞恩·高斯林,艾玛·斯通,约翰·传奇,罗丝玛丽·德薇特,芬·维特洛克,杰西卡·罗德,水野索诺娅,考莉·埃尔南德斯,J·K·西蒙斯,汤姆·艾弗瑞特·斯科特,米根·费伊,达蒙·冈普顿,杰森·富克斯,乔什·平茨,艾米·科恩,特里·沃尔特斯,汤姆·谢尔顿,辛达·亚当斯,克劳丁·克劳迪奥,D·A·瓦拉赫,特雷弗·里斯奥尔,奥莉维亚·汉密尔顿,安娜·查泽雷,马里乌斯·代·弗里斯,妮科尔·库隆,迈尔斯·安德森,约翰·辛德曼,瓦拉里·雷·米勒,基夫·范登·霍伊维尔,佐伊·霍尔,登普西·帕皮恩,辛德拉·车
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