迷情漩涡

不得不说，要学维伦纽瓦和索伦蒂诺这些大师的风格，要从早期学起，那时候他们还一板一眼的让你有迹可循。青春期的大师们思维是固化的，模仿痕迹很重，总是挣脱不了讲一个完整故事的企图心，开头，过程，高潮，结果。这就是戏剧化，就是你去看京剧那种模式，必须让你低落，必须让你振奋，必须让你感动，必须让你有的东西，必须有，因为你来都来了。 维伦纽瓦那种循环往复的思想，在这个电影里就已经存在了，怪鱼积累了很多智慧，但原始社会的渔夫需要杀鱼果腹，鱼的智慧不停的一代代通过转世传递，渔夫的职业也一代代的传递，女主堕胎，女主的朋友讲了一句箴言，人类一切的行动都是为了对抗死亡。女主问，讲这句箴言的人怎么死的？自杀。很扯吧，然后女主不仅堕胎，还遭遇了服装店生意失败，紧接着就撞死了一个现代渔夫，而这个渔夫因为前妻离异还是死亡，娶了后妻是个巫毒教的，思想上早已行尸走肉，因此父子关系破裂，儿子远走挪威做蛙人。女主撞死了渔夫，从自己的角度讲无法释怀，从儿子的角度讲是一种解脱，到了最终，维伦纽瓦告诉观众，为了对抗死亡，必须去杀戮，女主朋友那首她自己也不知道什么意思的gentle童谣是挪威语唱的，现代渔夫的儿子翻译一下，就是我们砍掉敌人的头，用他们的颅骨饮酒，活吃他们的肝脏……简直是惊悚，挪威人为了说服本族人克服杀戮的厌恶感，不得不把这些事庸俗化诗化，女主出了车祸，男主失去了父亲，他们才能最终结合，彼此迎接新生活，毕竟他们是生龙活虎的新一代，有着无限的体力，只是思想上被桎梏。 说到思想上被桎梏，是个很怪的事情，青少年天生的无所畏惧，看那些半抓子大的猫狗就知道，无论是比他们体型大的食肉动物还是蛇蝎毒虫，都不怕。可人类的青少年，到了某个时期明显会惧怕，主要是惧怕自己的无所畏惧会触犯那些成功的金科玉律导致不能成功，从而陷入一种反高潮，延迟去触碰那些其实是陈腐已久的金科玉律，滥交、嗑药、通宵不眠，尽可能的拖延进入检票口的时间，他们怕的其实是弑父。 电影中还有一个很鲜明的关键词，挪威。不仅一开始就有挪威的歌谣，电影发生地加拿大的法语区魁北克的人（男主角，现代渔夫的儿子）逃去的地方是挪威，就好像汉族人总想去西藏，最终男女主去的地方也是挪威。历史上北欧海盗国家里就有挪威，奉行自然法则，估计很少有人能活到寿终正寝。可笑的是，挪威早就不是北欧海盗那时候的挪威，很早之前他们就不当海盗靠捕杀鲸鱼炼油为生，进入现代之后贫穷的挪威一方面是发现了水电，水资源丰富，另一方面是在家门口发现了北海的油田。挪威由此建立了世界上最大的共同养老基金，也许不是最大但起码也是最大之一，他们成了好死不如赖活着的福利国家，让他们弑父，从何谈起呢？ 革命精神，我想只能是发生在严苛的限制条件下，面临生存恐惧的时候，但不能是单独一个人，单独一个人的抗争不能叫革命，只能叫惊慌失措，女主堕胎，生意失败，意外杀人，一连串的打击她是不会也不可能革命的，只能是自我毁灭。革命由一群人，一代人去做，女主找到了男主，或者说男主幸运的遇到了女主，但两个人也还是不够，就拿法律上的解释，三个人从构成团伙。他们俩人不够，所以电影结尾他们上了一艘挂着挪威旗的船，去找适宜生活的地方，其实就是去找志同道合的人群。 维伦纽瓦拍的《银翼杀手》的第二部，主角的抉择也是一脉相承的，一开始以为自己是那个神启之子，两个人造人生下的人类，最终才发现自己是用来转移目标的幌子，自己还是个人造人，在这个过程中他也发现了自己的命运，为了其余的人造人的愿望去牺牲。当他选择牺牲的那一刻，他就找到了革命的群体，凡是有革命想法的人，就是他的人群，他生理上是人造人，社会人格上已经不是。 迷情漩涡的女主也是在意外杀人，意外救人，主动求死，被原谅的过程中接受了生活本就是这么复杂不可预知还要继续抗争的事实，无论它有多离奇。 我觉得自己至今都没有成熟，成熟是自发自觉的行为，比如那种矩阵式的组织架构，纵向一排部门，横向一排项目组，当他们的行为发生矛盾的时候，项目经理作为一个超然的上帝，是唯一可以协调矛盾的存在，他说什么，其他人必须执行。为什么就有些人适合这个超然于矛盾之上的角色呢，他们自发自觉的认识到自己可以做这个事儿，而其他人满脑子的陈规陋习和部门利益，但这种领导和被领导的关系，不可能完全靠命令，这个人必须有强大的力量，不管这力量是哪儿来的，所以很多时候，我们会发现组织内部存在各种各样不符合公序良俗，不符合公平公正原则的狗屁事儿存在，大多数时候我辈只能耸耸肩，要么忍了，要么走开。 目前，唯一没有被陈规陋习完全攻破的领域，我觉得是家庭，家庭是一个类似薛定谔黑箱的存在，家庭里面会发生很多甜蜜的事儿，也会发生很多恶毒丑陋的事儿，奇妙之处是它会自我拖鞋和修复，目前愈演愈烈的所谓拳师思想，是一种很可怕的东西，女权并不是什么新鲜的玩意儿，早早的就有了，个人觉得它是被故意利用了，用来摧毁家庭这个社会规则触碰不到的最坚固的单位，你要扯家暴，为什么很多很多的家庭里无论是男的被家暴还是女的被家暴，有不愿意分裂家庭的呢，说明这个黑箱里有它割舍不掉的东西，可能是性欲的满足，可能是利益的满足，可能是任何理由，选择不分裂家庭的人更不容易被潮流影响，潮流是什么，潮流其实是消费主义，是骗你花钱的那种伎俩，单身固然好处多多，但地球80亿人，顶尖聪明的凤毛麟角的那批人里面，单身的有，但我认为不是主流，顶级富豪那些人，保留家庭，自然有他自己的原因，食髓知味，他是不会告诉你爽点在那里的。我关心的是普通人，普通人是大多数，大多数的普通人那么薄弱的抗风险能力，且不说财产，光是心理抗风险能力，有几个是稳定的，很容易的就被社会风潮影响，社会风潮在今天就是骗你买更多不需要的东西，倒不是说买东西不对，是被骗的感觉不对，被愚弄，被简单的广告和煞笔网红们洗脑短视频拨弄来拨弄去，总之被轻易欺骗交出自己选择权的感觉很不好，还不如被强迫。

电影报告：《迷情漩涡》作为一部希望结合传说的现代故事，音乐上用几段歌剧用到的悲情音乐还有一些欢快的流行音乐。悲情主要用在了开头，还有女主涉及到被撞父亲的段落会用到，以表达其愧疚负罪的心情。但是也存在滥用的情况，影片中男女主一起整理父亲的遗物，悲情的大提琴响起，但整理期间两人亦有一些搞笑的发现和情感的建立，但这悲情音乐一直持续到最后，音乐和剧情很不协调。这也出现在流行音乐的使用，开始的人流，人流后女主出来马上想起了欢快的流行音乐，甚至那个胎盘啥的被焚烧也一直配着，这有点不尊重生命，也不能能完全反应女主当时的情绪，她之后都有一定的阴影的。 影评： 《迷情漩涡》片中案板上的鱼希望给我们讲一个现代女性的美丽故事，其实是一段孽缘。但鱼自己被剁的时间线都让人看得摸不着头脑，它被从海中渔夫抓上来、案板上讲故事、被渔夫剁了，这个顺序被打乱的，甚至有循环被剁的场景。鱼的片段混乱的时间线会让人怀疑女主的故事也是打乱的，确实前后做爱的男人我就弄错了，他们其实是两个人、衣服头发都不一样，而我第一遍看还以为是同一人。 那么鱼还有什么别的意义吗？这可以联系到鱼、水这俩个意象在片中的出现，还可以有如下关系链：海水洗澡水-胎盘中的水，案板上的鱼-作为食物的鱼-杀鱼父亲，堕胎只是糟糕生活一部分，换成别的糟心的事也没大碍，至于鱼也只是给女主和父亲建立另一层女主吃了父亲杀的女这关系，如果没有女主也一样去弃车。 所以电影如果只表现这段孽缘，尽可以撇去鱼的戏分，专注于现代戏中情感的表现可以做到很精彩。 关于情感建立，影片也拍的不怎么好。电影前面大半事件都留给女主表现其生活的糟糕，男主在本片50分（影片还有半个小时）第一次出现，男女两人建立情感只有最后的二十来分钟。建立感情的方式也只是普通的话题，而且还有父亲的离世这个背景来压抑两人的感情，它也没有《温蒂妮》意外而神秘的初次相见。所以本片结构安排影响到了最重要的情感建立。 所以本片神话鱼没存在的意义，现代故事也没讲圆满。看完只能让观众身处大旋涡中，看不清也体会不到电影要讲的。 总结：写影评谨慎出现主管感受（“我”要谨慎出现），摆事实讲道理逻辑通畅。