我们之间没有的

好烦啊，那么喜欢拍不伦和出轨，就不要按着头给观众喂“道德修养十日谈”了好吗？ 看到第五集实在是没办法再忍了，日本人什么时候可以不要在婚姻问题上如此伪善了？ 毕竟是拍过昼颜的团队，对中年男女是很懂的，因为昼颜的舆论影响太大，明明是想让不伦之恋轰轰烈烈下去，又要考虑广大受众，不敢美化不伦，拍出来的就是这样拧巴又无趣的四不像

你看，明明很懂啊，很懂已婚女性在家庭和职场两边兼顾的痛苦，职场不公，明明很懂还要让女主没完没了在工作和家庭中来回痛苦 只是没时间做，老公就要爱上同一个公司的同事搞柏拉图，咦？怎么跟情人柏拉图就可以跟老婆就不行了呢？

看，这不是说出重点了吗？ 中年人的婚姻，就是会慢慢没有性了啊，没有为什么，不需要自省啊，长时间和一个人呆在一起，就是会腻会累啊，有很多人就是这样慢慢过了下去，也没有出轨啊。 所以想拍出轨，就让两人好好的去出轨啊

说什么消解压力的战友，笑死人了，中年人婚姻里没有性，说出来那么丢人那么罕见吗？这位男同事随便找个年上男问问，战友很多吧？ 真烦啊，要拍出轨就好好拍啊

回想一下昼颜里，男女主只见过一面就在大雨里迸发了所有的情欲 反正都是要挨骂的，在婚姻里不忠诚的该死的狗男女，就让他们好好的去出轨吧，中年人只是老了，不是要死了，别再说教了，真烦

目前尚未交待吉野夫妇各自原生家庭的情况，不如新名诚的线索清晰。但从吉野阳的行为来看，他的本我和超我（道德我）各行其道，显得比较分裂。他一方面对老婆没欲望却对一个陌生女人情难自禁，但另一方面又为老婆到处买钥匙包，老婆生病时嘘寒问暖。其实，他对老婆丧失欲望的真正原因正是他强烈的家庭道德感。比如仔细观察他得知老婆发烧时的反应，并不是担心，而是我应该做什么，特别是去上班又请假折返的路上，那种焦虑和老婆实际的情况并不相称，反而更像是意识到自己做的不对想要赶紧补救。但正是这种自我施压的道德感，让他越来越感到妻子和家庭带来的压迫感，一边努力一边逃避。他和妻子两年没做却遣责妻子是否性欲太强时，他的认知和事实严重不符，就像拼命吠的小型犬，不过是用虚张声势掩饰自己的害怕罢了。说到底，并非家庭真的带给他难以承受的压力，而是他的道德我太强大，让他活在我永远都达不到标准的恐惧和压力中。从而overreact，从而不自觉陷入纯粹的欲望中偷得片刻无拘无束，又转身央求对方当作什么都没发生过，就像狠狠吃一顿又暗暗发誓明天就开始减肥。吉野阳是个可怜人，也把周围人搞得很可怜。 相比本剧的两位男主，吉野美智的心理健康程度简直高太多，对自己的感受对周围人的感受都非常接近真相。比如，她感受到老公对她的爱不再似从前，她感受到老公说ED纯粹瞎扯，她感受到新名诚纯粹的感情和自己希望被宠爱的心情，但也意识到和他睡一次也并不是自己最想要的（她最渴望的应该是和喜欢的人建立温馨的家庭）。听说漫画里她选择了离婚，同时也没有和诚苟且，想来也并不意外。她是个通透而真实的女性，希望她最终找到对的那个人。

其实有些夫妻BE才是最好的结果，要是非得强撑着不离，那最后可能不止一方出轨，而是夫妻双双都出轨，比如下面这对。 两年没有性生活，看见交配的苍蝇都羡慕。 出门遇见可爱的小朋友，自己也想要一个。 无时无刻不在暗示丈夫想do，但无论怎么努力都得不到回应。 想要婚姻生活回到正轨，却在日复一日中逐渐脱轨，最后走向出轨。

这个女人的种种行为看似异常，但在日本的婚姻环境中十分正常。 因为她正在经历的，正是日本普遍存在的无性婚姻。 2014年，导演西谷弘以出轨为话题，贡献了一部震三观伦理大戏《昼颜》，探讨婚姻与伦理问题。

2023年，西谷弘携《昼颜》制作班底，以无性婚姻为话题，再次聚焦日本夫妻普遍面临的婚姻困境。 一部设定离谱，却反应现实的作品——《我们之间没有的》诞生了。

这剧一开播，看过《昼颜》的观众就从中嗅到了一股熟悉的味道。 毕竟和《昼颜》是同一帮厨子，还是差不多的配方。 不过多看几集就能发现，它和《昼颜》走的并不是一个路子。 这部剧的主人公美智是一个普通的公司职员，她的丈夫小阳是一家咖啡店的店长。

两人结婚五年，看似很恩爱，实际上已经过了两年无性生活。 一年又一年，已经整整两年了啊大哥！ 这都不离留着当吉祥物吗？ 很显然，出现这种问题不是丈夫不行，就是丈夫没感情。 不过，美智目前还处于选择性装瞎阶段。 她不从小阳身上找问题，而是努力给自己创造机会，改变现状。 在一个风和日丽的日子里，美智看着窗外的风景，感叹樱花开了。

这句话对于这对夫妻的意义和“今晚月色真美”有异曲同工之妙。 小阳决定放弃游戏出门看樱花，重温小情侣的生活。 不料外面突然下起了雨，两人被淋成落汤鸡。

虽然樱花没看成，但是美智很开心，因为小阳同意要一个孩子。 这说明美智即将要结束长达两年的无性生活！ 美智开心了一路，小阳刚回家的表现也令美智很欣慰。 然而。 美智衣服还没脱完，小阳好像被法海上身，突然冷静下来。 暧昧旖旎的气氛消失得无影无踪。

小阳声称自己淋雨淋累了，倒头就睡…… 日本人“委婉”的表达方式比实话实说的杀伤力还大。 不知道美智信不信，反正鬼都不信。 美智半夜醒来，发现小阳竟然在客厅看片儿。 刚才说自己累了的不是你？

丈夫宁愿看片都不想和自己做，这件事对美智的打击很大，连工作的时候都在想湿身的自己到底有没有魅力。 同事发现美智的异常，下班之后带美智去内衣店买“装备”。

小阳对美智心生愧疚，承诺下周三会早点回家，共度美好夜晚。 美智的高价内衣能不能派上用场就看这天了。 然而到了周三这天，明明咖啡店没有客人，小阳却谎称自己很忙，单方面毁约。 你不赴约那就约别人。 美智没等到小阳，却在河边等到了上司新名。

樱花配啤酒的夜晚，很容易令人沉醉。 美智一喝多嘴就漏，不仅暴露了自己的无性婚姻，还向上司讨教如何让丈夫对自己有欲望。 这是可以说的吗？？？ 以下场景绝对能入选人类十大社死场面排行榜。

不过意外的是新名竟然很淡定，甚至还开导美智。 日剧里的上司都这么关心下属的感情生活？ 显然不是。 新名理解美智，是因为他同样也是无性婚姻的经历者。 他的妻子枫是一家杂志社副主编，事业正在上升期，每天忙得脚不沾地。 枫不想因为突然怀孕耽误事业，所以和新名开始了无性生活。

这对夫妻每天相处的时间加起来只有泡茶的三分钟…… 像极了低头不见抬头也不见的室友和你。

河边谈心之后，新名成了美智的倾诉对象，时不时给美智鼓个劲，加个油。 美智受到鼓励，准备和小阳认真谈谈“做还是不做”。 没想到小阳竟然十分抗拒这个话题，反倒怪美智性欲太强。

美智此次出战以失败告终，转头就跟新名汇报了战果。 这一来一去的交流中，美智和小阳没啥进展，倒是和新名滋生了情愫。 新名意识到这种关系不太正常，开始和美智保持距离。 两人暧昧的小火花被无情碾灭。

他们重新回到了共同对抗无性婚姻的战友关系，双方都在为挽救各自的婚姻努力着。 在新名的努力下，他和妻子的关系逐渐变得……越来越差。 美智却如愿以偿，成功迈出了对抗无性婚姻的第一步，即使小阳半途叫停，也好过什么都没发生。 但美智发现和小阳恢复肉体关系并不是她想要的，因为她和小阳的感情已经变了质，无法回到从前。

美智和新名开始正视各自婚姻问题的根源，互相抱团取暖。 结果这俩人一个不小心，取暖取到了水族馆，浅浅约了一个会。 再一个不注意，气氛到位感情升温，浅浅接了一个吻。

与此同时，对着妻子有ED（勃起障碍）的小阳却和咖啡店的新员工搞起了婚外情。 按照《昼颜》的套路，接下来该上演双出轨禁忌之恋了。 没想到的是，美智的一场小病，竟让小阳产生了回归家庭的念头。

小阳出于丈夫的责任和道德感的压迫照顾生病的美智。 与其说回心转意，不如说小阳因为出轨同事对妻子产生愧疚，想要弥补。 这对夫妻因为互相戴绿帽子，心里多少都有点愧疚感，所以并没发现对方的异常。 但另一边的枫却在导航记录中发现新名去过水族馆。

新名解释说自己是去散心，和妻子交流还不到三分钟就结束了谈话。 枫发觉婚姻已经出现裂痕，开始主动修补，但这次拒绝的人成了新名。 以前拼命渴求的，现在竟无法忍受。 新名对这段婚姻已经不抱有任何期待了。

（追夫火葬场既视感） 因为他已经确定了自己的感情，产生了想和美智进一步发展的念头。 美智却在感情回温的小阳和能够带来新鲜感的新名之间来回摇摆。 最后真正让美智下定决心的，是和枫的第一次见面。

在光鲜亮丽的枫面前，美智又自卑又愧疚，决定和新名彻底断绝关系。 此后，美智本以为生活会回到原点，和小阳的婚姻也在朝着更好的方向发展。

然而小阳一方面因为出轨心生愧疚，另一方面，面对美智，总担忧自己不行。 在双重心理压力下，小阳终于爆发了。 他不仅自曝出轨，还坦言对着美智会继续ED。 这简直是双重暴击。

此时的新名被美智拒绝后，还想最后再争取一下，约了美智老地方见。 他买完花准备见面，思来想去，还是决定不再给美智造成困扰，所以没有赴约。 被小阳伤害的美智哭着跑到和新名约定的地方，只收到了新名同意结束关系的信息。

剧情到这里已经接近尾声了，根据预告，我猜测结局走向会和《昼颜》有所区别。 开头我说过这部剧虽然也有出轨元素，但它和《昼颜》走的不是一个路子。 首先两部作品在人物设定上有明显的倾向性。 《昼颜》的主人公纱和与丈夫之间无性且无爱。 纱和厌烦了麻木的婚姻生活，想寻求刺激。 所以在北野出现时，她没有过多地犹豫，就确定了自己的心意。 纱和飞蛾扑火般奔赴的是未曾拥有过的热烈的爱情。

《我们之间没有的》两对夫妻之间有深厚的感情基础，美智和新名努力想要恢复的，也不仅仅是正常的婚姻生活。 还有久违的心动以及消磨在婚姻时光里的那个纯粹的自我。

《昼颜》的人物倾向于从心理上摆脱婚姻桎梏，追求欲望、满足自我对爱情的需求； 《我们之间没有的》人物倾向于通过补救婚姻来挽回消逝的爱情。

其次两部剧在主题的表达手法上也有所不同。 《昼颜》旨在揭示日本婚姻关系的病态与畸形，情节冲突十分强烈，充满戏剧性和矛盾性。 《我们之间没有的》探讨日本夫妻面临的婚姻困境，目的在于解决困境，更注重人物情绪和心理的刻画，所以整体表现手法比较温和。 比起《昼颜》结局的强行圆满，《我们之间没有的》从故事开头就在为圆满结局做铺垫。

从这点上来看，《我们之间没有的》结局走向有两种。 一种是两对夫妻都放弃挽救所剩无几的感情，开始新的人生。 另一种是和《昼颜》类似，各自回归家庭。 但这种回归，不是《昼颜》中不得已的妥协，而是解决婚姻困境之后的柳暗花明。

那么问题又来了，出轨之后还能不能继续婚姻？ 日本出轨率高的一部分原因是日本人不认为出轨是一件天大的事情。 甚至有些日本男性称出轨只是婚姻生活的调味品。

日本男性普遍认为生活在男权主导的日本社会中，男性压力大于女性。 大多数日本伴侣在结婚之后，生活逐渐趋于平淡。 他们需要婚外情产生的刺激来缓解生活压力。 渡边淳一在以出轨为题材的小说《失乐园》中写道： “万物皆有一表一里，庄严里面潜伏的诱惑，静逸之中隐秘的痴态，道德之后栖息的背叛——这才是人生至高无上的恬适与快乐。” 婚外情的背德感是日本夫妻的快乐源泉。

有些日剧为了证明无性夫妻更需要新鲜感，采用了更为大胆的表现方式。 比如以交换夫妻为剧情的毁三观日剧《夫妻圆满的秘诀，不交换吗？》

能到想这种情节，只能说日本编剧的脑洞确实很大。 其实大部分无性婚姻问题的根源在于，伴侣之间缺少沟通和新鲜感。 《我们之间没有的》从立意上来讲，算是触摸到了这一问题的内核。 大家记得点赞关注！ 如果你对这个话题有什么其他看法，欢迎在评论区交流。 今天就到这里！ 拜了个拜！ 本文图片来自网络 编辑：梅子