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Paterson
导演: 吉姆·贾木许 /
主演: 亚当·德赖弗 / 格什菲·法拉哈尼 / 内利 / 里兹万·曼吉 / 巴里·沙巴卡·亨利 / 亚当·德赖弗 / 格什菲·法拉哈尼 / 内利 / 里兹万·曼吉 / 巴里·沙巴卡·亨利 / 更多
年代: 2016年 类型: 剧情 /
地区: 美国 上映日期:2016-05-16
状态: HD 片长:118分钟
别名: 柏德逊 / 派特森 /
评分: 8.1分
角色: 亚当·德赖弗饰帕特森Paterson/ 格什菲·法拉哈尼饰劳拉Laura/ 内利饰马文Marvin/ 里兹万·曼吉饰多尼Donny/ 巴里·沙巴卡·亨利饰多克Doc/ 特雷弗·帕勒姆饰山姆Sam/
相关: 我不是你的黑鬼/ 某种女人/
榜单: 第42届洛杉矶影评人协会奖获奖名单/
帕特森是一名生活在新泽西州帕特森市的巴士司机,他与充满艺术气息的女友劳拉和一只牛头犬同住。他的日常生活规律而平淡,却有着写诗的私人爱好,习惯将诗句记录在笔记本上,且仅与劳拉分享。劳拉则天性乐观,热衷于绘画、音乐等各式创作,全心热爱生活。在劳拉的鼓励下,帕特森最终答应将自己的诗作印刷成册。然而,一次意外导致他的诗歌笔记本被毁,正当他陷入失落时,一次邂逅为他带来了新的开始与继续创作的灵感。
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分两个角度来谈,一是贾木许的电影观,一是他的诗歌观。 如果把《帕特森》看作一首诗,那整部电影则可视为导演向他喜爱的诗人威廉·卡洛斯·威廉姆斯的致敬之作,理由如下:1、威廉·卡洛斯·威廉姆斯与帕特森的关系恰如影片中男主角和帕特森的关系。贾木许将片名,男主角名字和他生活的城市都命名为帕特森,这种互文关系放在威廉·卡洛斯·威廉姆斯身上同样契合,现实中这位诗人也是生于斯,长于斯,并为其创作过同名长诗,同时那也是他的代表作。2、片中不仅直接提到威廉·卡洛斯·威廉姆斯的名字(大巴司机表示自己最喜欢的诗人就是他),剧情部分还直接安插了丈夫为妻子读诗的桥段,那首诗就是诗人的名作《便条》,全诗如下:我吃了/放在/冰箱里的/梅子/它们/大概是你/留着/早餐吃的/请原谅/它们太可口了/那么甜/又那么凉。3、片中男主角所写的诗,均来自现实中的美国作家罗恩·帕特,作为纽约派诗人的一员,罗恩·帕特和威廉·卡洛斯·威廉姆斯自然也是渊源不浅。 威廉·卡洛斯·威廉姆斯一个重要的诗歌主张是“要事物,不要概念”。通俗点概括,他的创作特点包括有:坚持使用口语,把写诗当成说话,惯用松散短句,意象描述简明清晰,反对繁冗复杂的用词,抵制晦涩的象征体系。正是因为贾导对诗人的推崇备至,这部诗电影自然也会不可避免地沾染到类似气质,比如对日常的高度关注,冷眼旁观而又自得其乐的姿态等。 有意思的是,我发现不少人提及本片,惯用“平凡的大巴司机,写着平凡的乃至蹩脚的诗”来概括剧情,这样的出入来自哪里?除了人云亦云之外,个人觉得还有两个因素值得玩味:一是观念,也即对“诗歌是什么”的理解问题。如果观众不认可威廉·卡洛斯·威廉姆斯的诗歌观,估计也就很难会对罗恩·帕特那些诗作产生共鸣,这是自然而然的事。比如上文提及的那首《便条》,应该就是很好的试金石。第二个原因则和翻译有关,也就是日本诗人在电影里谈到的:“诗的译本看起来就像是穿着衣服洗澡”。这个当然也好理解,因为语言本身的差异性,对原作的翻译其实已经相当于二度创作,诗歌因其格式和美学追求,对文字的要求尤其讲究,诗歌的翻译自然也就更加考验译者水平,冯唐翻译《飞鸟集》激起公愤即是佐证。更进一步讲,还可以拿《路边野餐》《长江图》这类所谓的诗电影来作个比较,毕赣的诗就是典型的翻译体,我们知道,中国新诗在发韧之初,深受国外各种诗歌流派的影响,这些外国诗作经典流到国内多半经由译者改头换面,即为翻译体,它几乎就构成了中国现代诗的源头。很遗憾,这种本末倒置的美学标准至今还在众多诗歌读者当中大行其道,所以说到底,翻译问题最终还是理念问题。 再说电影观。贾木许曾坦承自己喜欢小津和布列松那样完全“不戏剧化”的电影,在戛纳的领奖台上更是喊出“感谢侯孝贤,我是你的学生”。由此对照观之,《帕特森》确实算得上是一部平淡素简的电影,当然,冷漠疏离而又自有趣味差不多也是其一以贯之的风格延续,迷影情怀和双胞胎设置乃至日本诗人缠着胶布的手指,更可算是其个性化影像标签。但我不得不说,相比于独立先锋的诗歌观,贾木许这次的影像理念还是略显规矩中庸了。 具体问题出在哪里呢?影片以一个星期为周期展开章节,是一种类似于《都灵之马》的设置,周一到周日最终回到周一,则又好比《春夏秋冬又一春》,这样的结构无疑极具概括性,表现生活同时也提炼生活,但它工整有序的形式感,难免就和诗歌观念上的随性灵动构成了冲突,特别是当时间来到星期六,制造出影片最大的矛盾:小狗马文撕碎了大巴司机的诗集本后,周日的解决矛盾也因此变得必要而又集中,“啊哈”当然也算得上轻巧微妙的解决之道,但遗憾的是,为了这一声轻巧,它的铺垫过于蓄意且痕迹明显了,一咏三叹的强调更是迫使这种不可言说的“余味”生成了非此不可的“硬道理”。这点可以和侯孝贤比比看,《恋恋风尘》《悲情城市》《戏梦人生》《刺客聂隐娘》片尾的配乐为什么那么吸引人?曲子本身优秀之外,它更应该是和侯导克制隐忍的抒情策略有关:情绪出口始终被堵着,不到配乐响起不松手。换言之,没有影片内容的催化,那些曲子也仅仅只是好听的曲子而已。 据此下个结论,贾木许写诗,画画,组乐队,拍电影,做的这一切与其说是特立独行,还不如说是本身的文青气质使然,而且在这看似自由叛逆的背后,隐藏着的还是一枚闷骚老派的灵魂。可以说,他所有的创作源泉都深深扎根于此,而且就目前来看,也依然没有超脱于此。
主演:蒂尔达·斯文顿,汤姆·希德勒斯顿,安东·叶利钦,米娅·华希科沃斯卡,杰弗里·怀特,苏莱曼·达兹,约翰·赫特,哈姆扎·卡德里
主演:伊尔凡·可汗,尼姆拉特·考尔,纳瓦祖丁·席迪圭,丹兹尔·史密斯,BharatiAchrekar,NakulVaid,YashviPuneetNagar,莉蕾特·杜贝,ShrutiBapna,AkashSinha
主演:布鲁诺·冈茨,索尔维格·多马尔坦,奥托·山德尔,科特·博伊斯,彼得·法尔克
主演:萨米·纳塞利,玛丽昂·歌迪亚,弗雷德里克·迪芬塔尔,ManuelaGourary,艾玛·韦克伦德
主演:吉娜·罗兰兹,薇诺娜·瑞德,丽珊·法尔克,AlanRandolphScott,AnthonyPortillo,阿明·缪勒-斯塔尔,吉安卡罗·埃斯波西托,罗茜·佩雷兹,理查德·伯斯,伊萨赫·德·班克尔,碧翠斯·黛尔,帕斯卡尔·恩佐济,EmileAbossoloM'bo,StéphaneBoucher,NoelKaufmann,罗伯托·贝尼尼,保罗·博纳切利,马蒂·佩龙帕,卡里·韦内宁,萨卡里·库斯曼嫩,托米·萨尔梅拉,EijaVilpas,JaakkoTalaskivi
主演:斯嘉丽·约翰逊,亚当·德赖弗,劳拉·邓恩,艾奇·罗伯逊,梅里特·韦弗,阿伦·阿尔达,朱莉·哈格蒂,雷·利奥塔,马克·奥布莱恩,华莱士·肖恩,凯尔·博恩海默,米奇·萨姆纳,马修·马希尔,罗伯特·斯密戈尔,艾登·梅耶里,布鲁克·布卢姆,玛莎·凯莉,阿尔伯特·琼斯,汉娜·邓恩,桑德拉·罗斯科,麦金利·贝尔彻三世,戈登·格里克,马修·希尔,阿米尔·塔莱,萨拉·琼斯,文尼·希伯,胡安·阿方索,洛蕾塔·谢诺斯基,滕德·艾德比佩,贾思敏·西法斯·琼斯
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