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La ronde
导演: 马克斯·奥菲尔斯 /
主演: 安东·沃尔布鲁克 / 西蒙·西涅莱 / 塞尔日·雷吉亚尼 / 西蒙妮·西蒙 / 丹尼尔·盖林 / 安东·沃尔布鲁克 / 西蒙·西涅莱 / 塞尔日·雷吉亚尼 / 西蒙妮·西蒙 / 丹尼尔·盖林 / 更多
年代: 1950年 类型: 剧情 /
地区: 法国 上映日期:1950-08-27
状态: 正片 片长:93分钟
别名: 轮舞 /
评分: 7.9分
相关: 刑事法庭/ 夜阑人未静/
榜单: 第11届威尼斯电影节获奖名单/
在1900年的维也纳,一位全知的讲述者引领我们目睹一系列环环相扣的恋情。一名士兵先是邂逅了一位热情的街头女子。随后,这名士兵又与一位年轻小姐发生关系,这位小姐后来成为女仆,并与雇主的儿子发生了类似的关系。这位少爷又去引诱一位已婚妇人。如此这般,人物与情爱关系不断交替连接,如同旋转木马般循环往复,勾勒出当时社会的情感众生相。
2021-07-27 06:33:33
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2018-08-19 23:56:39
电影是一类具备自反性质的艺术,其可以任意穿梭阴阳间,对现实和梦幻互文隐涉。电影的第四面墙永远都屹立着,我们只需要回头便能看见,巴赞说电影的真实性不是蒙太奇所臆造的幻象,而是银幕后的世界自觉自发地观察,这种情景意识前提逐渐为我们所熟悉,我们随时都能化入,也能够自由化出。但电影的现状却相反,蒙太奇和取景框的存在,削弱了我们的知觉实感,我们很难分辨那些是叙述者的话语,那些是自然所持有的同质时空性。 因此巴赞所迷恋的“记忆时间真实性”也不过是差强人意,威尔斯的肆意拼接风格远远超越了真实可以控制的尺度,就像我们在此处感叹的:人生若梦,电影如人生。当虚实的边界发展得越来越混淆,追求真实的立场就变成了生命哲学中的桎梏,就像电影欲呼唤我们思考,“我们越渴望真实,真实便越不可信”。1906年梅里爱《欢闹的海报》就有此创意。 和费里尼的《阿玛柯德》一样采用“主持人叙事法”,这种手法在早期的电视剧中尤为明显,像《迷离时空》《希区柯克剧场》《世界奇妙物语》中都有“穿针引线”功能的主持人来为观众开启奇幻之旅,这种打破电影第四面墙的手法,现代则演化为“客串”和“彩蛋”等现象。可见电影的本体论一直都是为人所着魔的部分,他激励我们去主动思考电影与现实的边界,并且反思自身的局限性。而且这样的特殊电影手法并非直接插入,在《轮舞》中用“光线的锐减”来体现“舞台的翻转”,在其他系列电视剧里则是“先预告一部分背景”其后“主持人出场交代正片的开始”,在梅里爱的短片里则“直接利用道具的形变”来为“现实空间营造物质条件”。电影语言的演进让我们感受到了电影第四面墙的重要性,从最初难以避免观众和摄影机视线交错的《火车进站》,到后来形成规范的轴线原则(为了隐藏摄影机的存在感),到后来昆汀在《无耻混蛋》等多部作品里违背轴线原则而突显个人风格,从雷乃的论文式纪录片《夜与雾》直接拼接素材,到马克的问答式纪录片《美好的五月》有意暴露“导演的在场”,《广岛之恋》里的护士“与摄影机对视”,以及许多故事片如《海上钢琴师》《恋恋笔记本》里的“叙事者”,艺术片《乡村牧师日记》里的“旁白者”,相形见绌的是“上帝视角”不再是人们的需求,他变成虚伪和谎骗的伎俩,甚至连以第一人称视角推进的侦探片都显得无比“真实而客观”。 本片的一些创意被费里尼借鉴在惊鸿之作《八部半》里,其理念核心是人作为旁观者反思自己的生命,所谓的“转盘轮转”也就是“闪回”,抑或称“对生命的抽帧”,此后又被伯格曼用在《野草莓》之中。可见导演导演们对电影的态度远超越了其艺术本身的价值,电影被作为一种语言时就会变得苍白,只有突破语言学的界限,才能和生命混沌的真谛结合在一起,电影的本性可以永远作为“现象学”而存在。 路人被拦下,里面正在拍摄《轮舞》,请不要进去。这句调侃披露了电影制作的暗面,一种矫揉造作的摄影棚工艺,以及电影叙事的局限性,当电影中的角色开始自我反思,观众便跟着反思,当观众开始自我反思,我们的对世界的视野也轮转起来,就像诺兰的短片《蚁蛉》般,“看与被看”就在一念觉悟之间,也就像《楚门的世界》般,“一个错误将引起一系列秩序的崩盘”。 至于全篇竭力所展现的戏谑精神,都是建立在对不同阶级的爱情婚姻观的批判之上,揭示了社会的性道德和阶级意识形态。以戏服的频繁更换来刻意营造混乱感,社会身份被降级为了糟践的破布,爱情中虚妄的自我审视变为了关系频变的谎言。光影的使用刻意抑制了明暗的变化,让全片都沉浸在不可苏醒的梦中,实际上脸盲症也让人不禁反思,如果把这一生和你交往过的人集中在一起,除了你自己,又有谁能从中识别出一张恒定面孔呢?尤其是在我们旁观他人的轮舞时,这种难以置信的混乱感就源自我们真实的生命。黑白表现主义意义上,本片只停留在典型且合格的水平,没有在主题深度中继续精进,能看到许多“玻璃透视”和“推拉升降”的手法,但其价值都被特殊的形式(意识流)给瓦解了,不过是一些独立存在的碎片。于是我不禁怀疑奥菲尔斯是否在戏仿让·雷诺阿的《游戏规则》,至少雷诺阿在光怪陆离的“轮舞”中加入了一个恒定的空间范畴,让电影既形散却神聚,闹剧终结后的万籁俱静,文明建构后的战争废墟,纸醉金迷后的无处安放,令人难以承受,这是一种冷漠又艳丽的观物姿态。结论是这种戏仿并不成功,和意识流风格的《八部半》有着一样的野心,却拍出了B级制作的水平。
主演:达尼埃尔·达里约,维托里奥·德西卡,查尔斯·博耶,让·德比古,让·加朗,米蕾尔·珀雷,保罗·阿扎伊斯,赫伯特·诺尔,莉娅·迪·雷奥
主演:德菲因·塞里格,乔治·阿尔贝塔齐,萨夏·皮托埃夫,FrançoiseBertin,LuceGarcia-Ville,HélénaKornel,弗朗索瓦丝·斯皮拉
主演:布鲁诺·冈茨,索尔维格·多马尔坦,奥托·山德尔,科特·博伊斯,彼得·法尔克
主演:默罕默德·阿米尔·纳吉,阿米尔·法拉赫·哈什米安,巴哈丽·西迪奇,纳菲丝·贾法-穆罕默迪,费雷什特·萨拉班迪,DariushMokhtari,克里斯托弗·马利基
主演:朱丽叶·比诺什,威廉·达福,娜塔莉·波特曼,加斯帕德·尤利尔,热拉尔·德帕迪约,玛吉·吉伦哈尔,伊利亚·伍德,欧嘉·柯瑞兰寇,亚历山大·佩恩,李昕,伊里斯·麦康利,莱拉·贝蒂,塞瑞尔·戴思科斯,布鲁诺·波达里德斯,史蒂夫·布西密,芬妮·阿尔丹,奥利弗·施米茨
主演:瓦妮莎·雷德格雷夫,莎拉·米尔斯,戴维·海明斯,约翰·卡索,简·伯金,吉莲·希尔斯,彼得·鲍勒斯,范若施卡·冯·兰朵夫,朱利安·沙格兰,克洛德·沙格兰,杰夫·贝克,罗伊·贝克,苏珊·布罗德里克,周采芹,胡里奥·科塔萨尔,克里斯·得雷加,HarryHutchinson,戴森·洛福尔,JimMcCarty,佩姬·莫菲特,吉米·佩吉,KeithRelf,JanetStreet-Porter
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