三个短小精悍的悬疑恐怖故事《电话》《乌达拉》《水滴》,均改编自文学大师的短篇作品,各有其特色,放在上映的1963年自有其大胆的实验性和先锋性,颇具惊悚感染力。

但《电话》《乌拉达》以现在的眼光来看乏善可陈,情节走向很容易被观众猜到,节奏缓慢,演员的表演缺乏“真实感”,剧情不合逻辑的地方明显,台词也挺弱智。
两个短篇故事优点在于女主都是高颜值,身材很性感,影片的室内打光极具舞台效应,特别是《乌拉达》的室内设计和质感,颇具富裕、细腻和老时光的痕迹,很喜欢。

《水滴》是三个故事里拍得最出彩的,哥特式的打光、悬疑氛围浓烈的构图和运镜、出色的声效,快速推进的节奏,包括女主的精湛表演都碾压前面两个故事的女主。
在《水滴》的结尾,第二个偷戒指的人,也开始听到苍蝇飞舞和水滴的声音,这是另一个恶性循环的开始,这个结局设计,让故事更显惊悚性和黑色幽默。

最后,影片还来了一个很是意想不到的结尾,镜头逐渐拉开,向观影者展示了一切故事都只是发生在电影拍摄的片场中而已。这样把观影者突然从故事沉浸中抽离出来,颇有点导演想要“戏耍”一下观众的幽默感。
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