导演维斯康蒂说:“我要拍一部五兄弟的电影,就像一只手的五个手指,能紧紧握在一起。”但是这部电影里,我们看到这曾经紧握的五根手指松开了,因为他们进城了。在意大利城市化和工业文明迅速发展的60年代,经济落后的农村人被吸引进城,故事通过洛可一家五兄弟生活的展开让我们看到了农村移民融入城市的不同阶段和情感变迁。老大文森是一家人中最早进城的人。他在订婚聚会上说‘我再也不想回乡了,想在这里建立自己的家庭’。但由于他的乡村大家庭特质与城里未婚妻家人的冲突,被准岳父母赶了出去。没地方住的他住在看管工地的老人那里烦恼地说‘不知道怎么负担养活一家人,怎么付明天的房租’。老人乐观地说‘米兰的房子多得很,如雨后春笋’。是啊,城市里到处是房子,却没属于他的一间栖身之所,像他的许多同乡一样。他带着一家人搬到了地下室,邻居看着他们一家人搬过去,在背后叫他们是‘非洲人’,嘲讽地说‘我知道,他们到这里要追求幸福’。可以看出当时城里人对农村移民排挤的典型现象。当一家人因为下大雪而欢呼雀跃时,不是因为雪勾起的美丽或浪漫的情怀,而是因为下大雪意味着当天大家都能得到铲雪的工作了。这里意大利新现实主义的风格很明显,赚钱谋生驱动着贫穷的人们。经历了一番挫折,老大终于因‘奉子成婚’解决了双方家庭冲突的矛盾,在城市建立了自己的家庭。老大这个角色人物性格比较模糊,但其贫穷移民初期的生活困境却像标签一样明显。老二西蒙进城后,完全沉溺于大城市的魅力,也无抵抗力地接受了城市的恶习。为了追求讨好女孩娜迪亚,他甚至学会了偷窃。丢掉了家庭责任感的他,不努力工作,而是一味地赌博,喝酒,为了满足欲望而纠缠着不爱他的娜迪亚,最终掉入了罪恶的深渊。他被典型的城市之恶所吞噬。和老二完全相反,阿兰德龙扮演的老三洛可是善良到让人为他惋惜的一个人。他热爱家乡,但跟随着家人进城,练拳是为了陪哥哥,为了家庭,他能够牺牲一切。但他对家庭强烈的爱和责任感让他完全失去了个人的自主权。为了帮助哥哥西蒙振作,他放弃了爱情;为了替哥哥还债,他放弃了回乡的愿望而公司签了长约。最后他在庆祝胜利的宴会上终于为自己的无私牺牲行为做了解释。‘乡下房屋建造者会把砖头投向第一个路过的人的影子上,为了房屋的坚固,有人不得不做出牺牲。’代表理智的老四西罗并不赞同洛可的牺牲精神,更毫不留情地要求西蒙为自己的行为负责。他有准备结婚的女友和稳定的工厂的工作,他甚至忘记了方言,真正融入了城市。西罗对着代表新一代的卢卡说;”洛可可能回不去他们的乡村了,也许他还能回去,到时候那里的生活会更公正,更美好。而最后卢卡摸着洛可的照片往前走,我觉得是导演的美好愿景,卢卡会带着洛可热爱家乡的心最终回到更美好的乡村。看这样一部60年代的意大利电影,却没有陌生的隔阂感,相反,经常出现‘似曾相识’的熟悉情境,可见优秀的电影往往能跨越国家和时代的差异,以其充沛的艺术生命力感染观众。看完电影也多少能理解导演维斯康蒂在当年的威尼斯电影节上,因为此片只得了评委会大奖而气得不肯站起来领奖了。
红喑
2020-05-24 18:09:11
paradiso
2019-05-21 20:41:05
白昼白
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荒也
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长发奎因
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冰红深蓝
2016-06-20 19:11:40