在一个演员家庭中，大姐汉娜（米亚·法罗饰）的丈夫、经纪人埃利奥特（迈克尔·凯恩饰）痴迷于小姨子莉（芭芭拉·赫希饰），最终难耐情欲与她发生了关系。二姐霍莉（黛安娜·维斯特饰）戒掉了毒品但经济拮据，在经历一连串打击后意外地获得了事业和爱情的拯救。汉娜的前夫、电视台编导米基（伍迪·艾伦饰）终日被自己罹患脑瘤的幻觉折磨，四处求医。小妹莉则与孤僻的画家弗雷德里克（马克斯·冯·西多饰）相处，是其唯一的倾诉对象。影片围绕这个家庭及其周围人物展开，展现了他们在情感与事业上经历的重新洗牌与转折。

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共“6”条评论

3 有用

猫头鹰面包

2021-02-08 15:47:27

这不就是我最讨厌的那种电影吗，庸俗且无聊，满是油腻大叔的自我陶醉。标题写着姐妹，一个和出轨丈夫继续生活，一个跟姐夫结束掉鬼鬼祟祟的地下情后又找了个新男友，一个和姐姐不孕的前夫结婚以后还怀孕了……还能更中产阶级男性电影一点吗？有被恶心到。尤其看过《海街日记》以后再看这部，对比过于鲜明。

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14 有用

樂啊樂

2020-05-29 18:43:24

结构有点散，差不多各说各的感觉，题目的姐妹们反倒对于我而言不太深刻，最符合小老头通常所写的故事的是迈克尔凯恩的线，整体下来一般，最喜欢的伍迪艾伦自己演的那条线，既有笑点，又有对生死宗教的深刻思想，特别是最后有段于电影院的思考总结，非常令人深刻。标记的第2000部电影，特地选的是在迷影初期最有影响的导演之一伍迪艾伦，他的作品既有哲思又有趣味调侃，不知道看什么的时候会选择他的作品，希望还能看几年他的作品

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8 有用

cliosong

2019-07-27 15:54:03

（8.0\/10）叫汉娜姐妹夫更合适吧。三个看起来完全不够神经质的角色最终还是被带入了伍迪·艾伦习惯的节奏中。老伍迪的导演风格就像梅姨的表演一样，他们不是去适应角色或故事，而是通过高超的技巧给观众施展魔法，让我们相信无论何种角色和故事就应该是他们呈现出来的这个样子。

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29 有用

余小岛

2018-09-29 22:28:01

章回体结构，中产阶级群像。从感恩节开始，到感恩节结束，以一个家庭三姐妹为主体，结构上又学了一次伯格曼《芬尼与亚历山大》。主题倒也相近，各有各的生活，各有各的问题，总结起来就是托尔斯泰的那句“人类唯一可以确定的真理是，人生无意义。”本片还出现了伍迪艾伦电影中少见的摇滚乐，还是个现场演出版。不过摇滚之后马上安排了一场爵士乐现场演出。哈哈哈哈，伍迪艾伦的私心太明显了，热爱爵士，嫌弃摇滚。本片的爵士配乐倒真的很棒。。以及电影开场的聚会还出现了童年的宋宜，有点惊讶。。。

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6 有用

苏晓晓

2017-12-09 08:01:59

伍迪艾伦的风格大赞

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15 有用

(๑⁼̴̀д⁼̴́๑)

2017-12-08 23:51:39

埃利奥特难耐情欲，终于与莉发生了关系，霍莉在一连串打击后意外的获得了事业和爱情的拯救……围绕在这个演员家庭周围的所有人，经历着情感和事业的重新洗牌

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长评

伍迪艾倫的『鬆餅式』電影

伍迪艾倫的『鬆餅式』電影── 從人物塑造和敘事技巧淺析《漢娜姐妹》前言：伍迪艾倫的作品，從早期的鬧劇，中期善意嘲諷的生活喜劇，到後期的以『漢娜“黑色”三姐妹』為代表的悲喜劇式電影，變化的是故事，是電影的形式，不變的是伍迪艾倫一直在塑造的『自我關注』、『神經質』的小資知識份子形象。為什麼說伍迪艾倫的電影像『鬆餅』？鬆餅這項料理，不能作為正餐，但卻小資一族中風靡。吃的過程『啰啰嗦嗦』，像伍迪艾倫電影在『絮絮叨叨』，，吃完了之後又覺得『意猶未盡』，猶如《漢娜姐妹》耐人尋味的結局。『鬆餅式』的《漢娜姐妹》，故事的展開植根于錯綜複雜的人物關係，又通過伍迪獨有的敘事技巧，在一種喜劇的如『正享受美味鬆餅』的節奏下，挖出『知識份子們』的生活的酸楚和頹然。悲喜劇融為一體，既寫實又有超現實的效果，『漢娜姐妹』因此成為八十年代，伍迪艾倫創作的一個高峰。尋常的食物，尋常的電影，道出的卻是不尋常的生活。關鍵詞：悲喜劇鬆餅人物關係敘事技巧知識份子形象1、平行交織的人物關係嘗過鬆餅應當知道，表面的網格看似雜亂其實是直線平行又有相交，『漢娜姐妹』中人物關係的交織，似『鬆餅』的網格紋路，主要的三條平行線，單獨割開都是一段獨立的故事。在平行中，漢娜的生活線條是較為清晰有脈絡可循的，遺傳了母親的口才與演技，看似幸運也難掩悲哀，前夫與現仍丈夫分別與自己的兩個妹妹牽著出關係，相比之下，妹妹霍莉雖天賦不及且在一開始一直處於一種生活無定數的狀態但卻最終得到婚姻歸宿，而莉，這是一個小女人的形象，她作為藝術家自閉症患者男友的唯一傾訴者，又陷入與姐夫外遇的矛盾掙扎中。三條平行線在各自發展之中，又吸引觀眾不自覺地去比較對照，在故事發展到最後，竟然與開頭所猜想截然不同。從而伍迪艾倫試圖證實，事情的發展總是無法讓人摸透，越是刻意越是徒勞無功，電影如此，生活更當是如此。人物的交織即為『慾望』。自影片一開始，埃利奧特就為漢娜的妹妹莉神魂顛倒。伍迪艾倫電影中人物的交織常以這樣的出軌誘惑，這也是一種有趣的，判斷是否是伍迪艾倫電影的基準之一。當然，出軌的慾望也是好萊塢經典悲劇愛情故事的結構，二人相识→相恋→感情升温→出轨→复合→再次甜蜜→二人不和→分手。伍迪艾倫的出軌誘惑術獨特之處在於，其人物形象太具有伍迪艾倫的辨識度，類型化的好萊塢式主角就無非以光亮外表和刻意以冠之的拯救地球為名博得女性歡心，而在伍迪艾倫鏡頭下，那些人物汲汲營營的在紐約這個大鍋爐里生存，有自我人生哲學與藝術愛好，又時常覺得徒勞困頓，他們鮮明真實得彷彿不知道冷血的鏡頭正在記錄并嘲諷，小老頭伍迪艾倫走在紐約街頭因為剛得知自己的癌症是誤診而仍不住奔跑跳躍讓人忍俊不經，這是他重生的慾望，即便認定“人生無意義”，也曾被生活暫時地誘惑一把。另有，埃利奧特在迷宮似的街道中假裝製造與莉偶遇的戲碼，這個中年男人難掩慾望處心積慮，其實伍迪艾倫故意讓觀眾一開始就看透他的心思，這樣的幽默挖苦恰好抵免了一般倫理電影在戲劇性呈現上的無聊碎璅。2、鬆餅樣的圓形結構有趣的是，總覽影片結構，也如同『鬆餅』一樣，原本的團圓大集合，接著被打散成塊，各自遠離生疏或親密交疊，而在尾聲時刻又被平衡地紮緊，“合→ 分→ 合”圓形結構就此提煉而出。時間層面，又感恩節出發又到一年的感恩節；關係層面，即便婚姻已處於不穩定狀態，漢娜和埃利奧特非但沒有離婚，反而更相敬如賓；家族方面，原本遊離在外的米基，在前段都是截然獨立以自說自話的姿態出現，卻在最後的家族團聚中作為『新』女婿身份出現。這樣的結果，不同於好萊塢的結尾常常索然無味讓觀眾一猜即中。伍迪艾倫神經質地對他的電影進行反覆檢閱，即便在開頭揣測，在結局依舊是會有意外驚喜，儘管它不一定最終讓人『喜』，就如鬆餅償到最後一口，意猶未盡之下仍是覺得有『發胖的危機』。這便是伍迪艾倫式的對生活的神經質過敏。“圓形”最為突出明顯的一個橋段：三姐妹共聚時在餐桌上面紅耳赤的爭辯。這一情節的運鏡也是如此的蘊含深意，沿著三姐妹圍坐的餐桌，流暢地畫過圓形外邊，三者的表情一一呈現，如漢娜與霍莉爭論時，刻意虛前景中講話的兩人，後景中莉的表情無奈與忍受自然就更吸引觀眾眼球，圓形中的三角，是穩定也是衝突。天才伍迪艾倫，不僅能將“圓形”這一抽象概念，隱藏在整個敘事結構中，也能在人物的交織中情節的突顯中通過鏡頭語言來輕鬆表達。 3、知識份子形象他們的身份，角色設定，如作家、演員、藝術家，通常不會讓生活完全因俗氣的『金錢問題』而全盤崩潰，然而更多體現的是對伴侶和藝術愛好上的迷惘。這些迷惘煩惱就好似，簡單的說，他們總在衣冠楚楚大庭廣眾時分，皮膚突然間瘙癢，卻礙于隔著衣服無法痛快撓之。以『病入膏肓』的米基為例，他像是敘事中的一個段落點，影片一開始，他都幾乎都是以單人形象出現在鏡頭前，他是絮絮叨叨的『始作俑者』，當然，因為他就是伍迪艾倫本人，自然更了解怎樣演繹這樣一個憋屈苦悶的知識份子形象。他深信自己身患癌症，直面人生，了然像尼采和蘇格拉底之流已無法拯救，他轉談永恆循環理論，說『我們這一生會以同一種方式不斷出現直到永遠』，這句話也是一語雙關，給他那些定時循環往復出現的獨白找到了出鏡的理由。然而相比《安妮霍爾》里將螢幕當作是他曾經的單口相聲脫口秀，『米基』的『啰嗦病』已經好太多了。並且單獨分解他的『獨白』來看，對哲學上生死的探討和人生無意義命題的提出，讓人在笑過之後像是得到了一面鏡子，可以反省與感悟。知識份子們另一個不能缺少的標籤──『獨白』，即使伍迪艾倫在後期的作品中，如千禧年之後的作品『午夜巴塞羅那』和『午夜巴黎』，已經不再沿用『安妮霍爾』和『漢娜姐妹』中的神經質絮絮叨叨，但獨白仍是其必不可少的法寶。並且，難再有能如伍迪艾倫一樣，將人物獨白和畫面表情銜接得絲絲入扣的創作者。絮絮叨叨的人物獨白亦反映著伍迪艾倫電影的另一個可辨識基準──獨白的語速，以及涵蓋的無關緊要的信息量的多少。這些與主線脫離的信息和人物神經兮兮的自省唸叨可能會讓觀眾崩潰，也讓更多的伍迪艾倫迷熱衷不已。4、伍迪艾倫式對小標題、音樂以及畫面節奏的掌控楊德昌也曾在『独立時代』里用小标题分割出最完美的段落結構，統一并井然有序。實際上，這樣的結構更貼近與現實生活，瑣碎著，又好像被一個一直存在的暗線命題引導向前。相較於戲劇性更為衝突的影片，這樣就更有平實的生活之感。大概是如伍迪艾倫這般深具文學之氣的導演，會更偏愛用小標題，即段落性的畫面黑底白字，來幫助敘事。《漢娜姐妹》中幾處小標題的運用，實為典範。想必在謝幕之後，即便你記不起米基絮絮叨叨對人生哲理的自我見解，也能記起期中某一個小標題的句子，它就是每個觀眾生活中都會存在的一個休止符，讓漫無目的汲汲營營的生活回過頭來反省，不經意間就戳中了生活的痛點。台北是楊德昌的，而紐約則是伍迪艾倫的。伍迪艾倫深知該用什麼樣的音樂元素和畫面質感，來為這座城市的故事添彩。《漢娜姐妹》中的音樂鼓點竟能與畫面人物甚至是道具的運動均巧妙融合，畫面的剪輯點亦精准異常，通常都是在人物已經開始運動的過後幾秒鏡頭才跟上方向開始運動，視覺上流暢自然無炫技之嫌，也更讓影片有著輕喜劇的畫面節奏感。這些，就如掌控好了鬆餅烘焙的火候。音樂的點綴，運鏡的流暢，喜劇節奏，讓觀影的過程如品嚐鬆餅一樣。結論：台北人愛吃鬆餅，雖然它只能作為小資一族的情調點心無法取代正餐，台北人應該也愛《漢娜姐妹》，這樣如鬆餅，償來細碎，喜中帶悲意猶未盡的伍迪艾倫式電影，《漢娜姐妹》以喜劇形式為基呈現著家庭、愛情、心理的變遷，熟稔地通過人物塑造與敘事技巧呈現完美作品。曾多次像伯格曼致敬的伍迪艾倫，終於也催化出了自己的電影風格。絮絮叨叨的說完故事，疏疏離離地思考人生。就算人生真像是托爾斯托預言的那樣『無意義無所謂』，也應當如伍迪艾倫一樣，深諳如何打造自己的作品，認認真真的『無所謂』。

常见问题

电影《汉娜姐妹》豆瓣评分高吗？

豆瓣评分8.0分，是伍迪·艾伦1986年执导的经典喜剧剧情片。推荐观看《安妮·霍尔》——同为伍迪·艾伦自编自导自演，探讨爱情与都市人际关系。

电影《汉娜姐妹》在哪里可以看？

可在主流流媒体平台或购买正版DVD/蓝光观看这部1986年的奥斯卡获奖影片。推荐观看《曼哈顿》——同为伍迪·艾伦执导的黑白电影，描绘纽约知识分子的情感生活。

电影《汉娜姐妹》结局是什么意思？（微剧透）

（微剧透）结局展现人物在情感纠葛后找到新方向，以感恩节聚餐收尾。推荐观看《我心深处》——同样聚焦家庭内部复杂关系与成员的情感救赎。

如何评价伍迪·艾伦导演的电影《汉娜姐妹》？

影片以多线叙事精妙描绘纽约中产家庭的情感危机，获奥斯卡最佳原创剧本等三项大奖。推荐观看《开罗紫玫瑰》——同样由伍迪·艾伦执导，融合现实与幻想探讨生活真谛。

电影《汉娜姐妹》和《安妮·霍尔》相比怎么样？

两者均为伍迪·艾伦代表作，《汉娜姐妹》更侧重家庭群像，《安妮·霍尔》更聚焦情侣关系。推荐观看《丈夫们》——同样探讨婚姻危机与中年男性困境的喜剧剧情片。

电影《汉娜姐妹》适合什么样的人看？

适合喜欢探讨人际关系、家庭伦理及带有知识分子幽默的剧情喜剧观众。推荐观看《性爱宝典》——同为伍迪·艾伦早期作品，以章节体幽默探讨性与爱主题。

电影《汉娜姐妹》主演都有谁？演技如何？

主演包括米娅·法罗、迈克尔·凯恩等，凯恩凭此片获奥斯卡最佳男配角奖。推荐观看《教父》——同样拥有迈克尔·凯恩的精彩表演，展现其深厚的角色塑造力。

电影《汉娜姐妹》主要讲什么剧情？

剧情围绕三姐妹及其伴侣在纽约的情感与事业波折展开，呈现复杂家庭关系网。推荐观看《八月：奥色治郡》——同样讲述一个充满张力的家庭聚会与成员间的秘密冲突。

汉娜姐妹

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伍迪·艾伦

米娅·法罗

凯丽·费雪

芭芭拉·赫希

迈克尔·凯恩

黛安·韦斯特

马克斯·冯·叙多夫

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常见问题

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安妮·霍尔

曼哈顿

开罗紫玫瑰

夫君

教父

八月：奥色治郡