过境

      在百度中搜索《过境》得到的答案很少关于这部电影，豆瓣上这部电影的影评也不多，也许这部电影和许多无名氏电影一样，没有大导演没有大牌（James Patrick Caviezel并不算耳熟能详的荧幕形象）加盟，充其量不过是一部低成本的小制作。就连观众看了，也很少愿意彻头彻尾的给个好评，多半抓住片中的女主角骂上几句，就算是很给这部片子面子的了。    骂声集中在三个方面，一类是说女主角是个蠢蛋，一类是说劫匪是群蠢蛋，剩下的不骂演员，骂上了编剧。一部电影是否成功有许多标准，喜剧片让人乐的合不拢嘴，恐怖片让人害怕的难以入睡，剧情片让人百思不得其解……我们可以说这些电影都达到了它的目的，取得了成功。类型片都有其明显的个性化特征，电影中会出现许多元素，它在充当故事线索的同时，也是该类片子的标记。除此之外，电影给人快感的同时，如果光把视觉化和官能感受看做唯一目标，这部电影至多会被看做不错的娱乐片。但是纯粹的娱乐片也是不存在的，任何一部电影把人作为受众，这就意味着不管电影何等变幻莫测，观众都会对它产生反馈，由此产生精神上的触动，好片和烂片的最大差别就是这种触动的程度不同。有的电影让你看罢只记住了只言片语，有的则记住了一两个场景，有的是一个人物……好的电影则是在这些东西之外，让观者产生精神上的刺激，不由自主的思索这部片子传达的教化目的。    就这部片子来说，不能否认有一百个读者就有一百个汉姆雷特，有的说好，有的说坏，说坏的占了多数。正如前面提到的，这些意见分成三类，第三类占了少数暂且不论。前两类都是对角色的评价，仍旧停留在剧情当中，不能算是对影片好坏的评价，相反，这部电影成功的塑造了两类让人咒骂的角色，单从这一点上来讲，影片还是成功的。不能因为你不喜欢电影中的某个角色就说这部电影糟糕透了，这类的例子多的不可胜数。比如，我们憎恨水浒中的宋江太软弱，我们憎恨过曹操太奸诈，高老头太吝啬，唐僧太罗嗦等等，对剧作中人物的评价不影响这些作品树立的高度。    之所以不满于这部电影，原因也是多方面的，有电影本身的缺憾，也有影视业轮番轰炸，长此以往给观众造成的虚假印象。就电影来讲，《过境》的确看不出多少创新出彩的地方，它依旧落入了俗套，劫匪和普通人斗智斗勇的片子多了去了，人们看了一部又一部，许多剧情即便不看也能猜个八九不离十。《过境》让我想到凯奇出演的《非法入侵》，该片的场景设置在一栋别墅内，矛盾的双方是一群劫匪和一个三口之家，该片在情节上比《过境》还要复杂。《过境》仅仅在双方身上设定了矛盾，歹徒内部不和以及家庭内部的不信任；《非法入侵》在这基础上多了一重矛盾，把女主人和歹徒中的一位牵扯到一起，造成难分难解的效果，此外歹徒之间的矛盾也很复杂，他们中有同伙也有要债人，凯奇饰演的男主角更是心怀鬼胎，和《过境》中的男主角相比城府更深。    两部电影在某些细节上甚至是相同的，比如两部片子中，家庭牵制住歹徒从而保命的招数是不给歹徒想要的东西——钱。此外，编剧深谙阴阳互补之道，即便是十恶不赦的歹徒，编剧也不忘给他们配上一位风韵十足的女郎，而且这位女郎必定是歹徒老大的马子，斗争开始后这个女人也是最先受到攻击，并且越往后越没有战斗力，最终留个自古红颜多薄命的下场，让人扼腕。    此类片子开头会渲染夫妻不和，两人的家庭矛盾步步升级，眼看着两人就要势不两立，井水不犯河水，距离离婚就是一步之遥。作为一个家庭，另外也是美国文化中不可忽视的元素，两口子出现了必定连带着孩子，矛盾导致无辜的孩子处于夹缝当中，性格上不免受到影响，从而表现出叛逆的特质。美国人强调家庭的重要性在许多好莱坞片中都能体现，说到这点想起凯奇的《空中监狱》，片尾妈妈带着女儿看到爸爸的那一幕至今让许多观者影响深刻。这里说句题外话，孩子长大后的作为取决于他的童年生活，这是弗洛伊的的理论，什么样的家庭就会制造什么样的孩子，夫妻可能不会注意自己的一言一行，但这些在幼小的孩子眼里却看的真真切切，他可不知道什么是好的什么是坏的，他也不知道如何处理内心的恐惧，一旦从小受到影响，成人后就会烙下深深的印记。    此类影片中，家庭矛盾对孩子的影响不是它要反映的主题，而是着眼于解决矛盾。美国人信奉上帝，所以他们心中有种与生俱来的救赎情感。基督教相信世人生来都是有罪的，上帝给人生命就是给他们一个赎罪的机会。我曾经被朋友拉着到基督教堂做礼拜，那次我记的清清楚楚，一个二十岁出头的女子站在讲台上，手里拿着一本圣经。按照制度，每个基督徒都可以上来讲课，讲述他自己对圣经的理解。那个女子站在众人面前毫不畏惧，基督徒们都坐在一个小凳子上安静的听她讲，手里也都捧着一本圣经，屋子的许多角落里也放着圣经，供人取阅。基督徒不以女士先生们相称，他们把自己看做上帝的子民，所以互称为“兄弟姊妹”。那位女子开口道“兄弟姊妹们，我们今天讲《但以理书》”，整个讲演中她多次用到这个称谓，我总感觉有些别扭，但基督徒们显然都已适应。讲了三个小时，最后我记住了一句话：把你放在天枰里称出你的亏欠。这句话时那位女子讲演的核心，我却对此百思不得其解，我到底欠了谁，欠了什么。后来我才明白，基督徒把生命看做一个原罪的过程，生来就欠了别人的账，要拿一辈子来还。    看美国电影不难明白这一点，《肖申克的救赎》就是最好的证据，泰龙的《第一滴血》系列也离不开救赎。管你有罪没罪，看了这些电影你都热血沸腾，灵魂深处受到强烈的震颤，仿佛一次精神上的洗礼。《过境》和《非法入侵》这类片子也是打救赎的牌，把主角陷于不义，身心受到种种委屈，观众的血脉膨胀义愤填膺被大大调动起来，故事最后主角都会化险为夷，摆平罪恶伸张正义，从而完成了一个救赎的过程。   《过境》没玩出新花样走上了老路子，注定了它上映后反响平平。和众多走老路子却没有被骂的电影相比，这部片子的另一个致命之处是没请大牌加盟，这一点放在国内电影界是绝不会犯的低级错误。《速度与激情》第一部叫响后，该类型片的生命力却没有结束，而是开始延续，可惜延续了四集后效果不怎么给力，到第五集时，导演算是抓住了要害，千方百计的找来第一集的两位男主角，上映后的第五集果然人气飙升。把电影交给一群名不经转的演员无疑于赌博，赌赢了能产生‘疯狂’系列，赌输了就要落个一地骂名。国产片导演们权衡利弊后，往往做出保本的选择，管电影拍出来怎么样，先拉一个大牌进来，顺带的拉一群大牌的粉丝进电影院。只是许多片子有了大牌加盟，不但影片票房没上去，大牌也被骂的狗血淋头，粉丝折损了一大片，追其原因是导演们做的没了底线，生拉硬拽不在电影内容上下功夫，陪了夫人又折兵。   《过境》满足同类片子的许多特质，只是不够出彩，水平上不在同类片子之下，只能说是持平。不过，这部片子还是很有诚意的，它成功的塑造了一个好丈夫的形象，把一群爱漂移的青年整的死去活来，做回了模范丈夫称职父亲。    影片开头男主角一家出门旅行是个暗示，这个暗示在后面的剧情中逐渐露出端倪。即丈夫长时间出门在外，没时间配老婆孩子，由此导致老婆孩子对丈夫产生了埋怨情绪，这种情绪后来发展为不信任。男人为了家庭打拼，到头来反遭家人不满，这样的苦衷哪里说理去？由此忠告广大男人，再忙也要陪陪家人。我们从后面的剧情中得知，男人自己内心对家人的亏欠已经无以复加。事实上女人遭到歹徒入侵后，一家人中老大和老婆执意掉头回家，到了这个份上，正常人家出门旅行再大的兴致也被搅了，然而许多观众不能理解的是，这个男人还要坚持，为了给自己拉票，他竟然从小儿子那里博取了同情心，试想这个关头让一个无知的小孩决定一家子的命运，未免过于荒唐。但是一切荒谬其实合理，男人反反复复的描述自己童年钓鱼的乐趣，试图让孩子们忘掉遭遇的不快，快点找回儿时的欢乐，他作为一个父亲实在觉得这次旅行尤为重要，对于弥补他作为父亲的缺失意义重大，想来也是情理之中，他对孩子的爱误导了他对处境的估计。    后面事态恶化后，一个细节是：男人把一家子送到岸边一个房子躲避，靠岸时，老大擅自离开船，跳到岸上拉船。这样的举动让男人大为恼火，他拉扯着儿子让他先回船上，可是儿子执意帮忙。孩子到底是孩子，青春期的叛逆让他妄自尊大，不把老爸的话放在眼里，一心只想着拉船，却对岸上的危险没有防备。男人考虑的是一家人的安全，此刻他宁可一个费点力气也不需要儿子帮忙，暴露在岸上实在危险。儿子不听话，老爸很倔强，给了他一巴掌，儿子叛逆的说道‘这一切都是你的错’。事实上要说错也轮不到丈夫，女人没有问清情况，意气用事开走车才是大错。儿子毕竟年幼只记这一巴掌，全然不想父亲的良苦用心，话到这里，父亲怔住了，也许这就叫可怜天下父母心。父亲确保安全后把家人送上岸，他没责怪儿子，也没多解释，只是叮嘱了儿子一句‘照顾好你妈妈和弟弟’，随后开船远去，把匪徒引开。