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导演: 让-吕克·戈达尔 /
主演: 莎拉·阿德勒 / 娜德·蒂约 / RonyKramer / SimonEine / 让-克里斯托夫·布维 / 莎拉·阿德勒 / 娜德·蒂约 / RonyKramer / SimonEine / 让-克里斯托夫·布维 / 更多
年代: 2004年 类型: 剧情 /
地区: 法国 上映日期:2004-05-19
状态: HD 片长:80分钟
别名: 高达神曲 / 神曲 /
评分: 7.9分
影片《我们的音乐》采用“地狱”、“炼狱”、“天堂”三段式结构,审视现代世界的冲突。开篇“地狱”部分通过交织真实的战争影像与好莱坞战争片片段,揭示人类对战争的沉迷。主体段落“炼狱”以萨拉热窝为背景,真实与虚构人物(包括导演戈达尔本人)在此进行文化对话,探讨历史与宽恕的困境,仅在已修复的莫斯塔古桥边才寻得一丝希望。最终,“天堂”段落展现了一片宁静的自然景色,但其旁却有美军驻守,形成复杂意象。片中,当学生问及数字影像能否拯救电影时,戈达尔面向镜头陷入长久的沉默。
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#ICA 影片是一场关于战争,历史与文化的影像反思,看得比较难受,感觉影片似乎让我回到了布列松的《很可能是魔鬼》中,其中对于“自杀”解读和环境的塑造都表现出了对于“现实”的迷茫,而整部电影的表达也是依旧如同他对于电影未来的看法般“消极”,工业化可能都不是最可怕的,可怕的可能是脱离现实,影片所塑造的视角还是站的有些高,但感觉是很有意义的。 结构上,影片以地狱,炼狱和天堂的三幕形式呈现,与但丁的《神曲》形成了呼应与对照,这三部分的内容对照的是战争历史的呈现,战争过后的反思和天堂的虚幻。 地狱,由战争的真实影像和毁灭有关的电影片段拼接而成,蒙太奇呈现出的“地狱”的张力还蛮强的,整个时空是一种介于真实和虚构的战争与毁灭的影像中,结合后面两个部分看,地狱是在无心扩张,并且将会不断重复发生。 炼狱,萨拉热窝作为战争遗迹与资产阶级的对照呈现出的反思力度很强,学者,艺术家,哲人与普通人的对谈和印第安人的对照“搬演”很大程度批判了知识分子和西方文化殖民。知识分子与资产阶级上,开场的酒会就让我想到了《芳名卡门》中的情节也是类似的表达,而内容上那词藻与哲学思考在面对现实苦难的无能实在是有些讽刺。而在文化殖民上,影片中的女主角是犹太人,她的身份与战争中的种族冲突产生呼应,也强调了犹太民族在历史中遭受的苦难,而她同时也代表着对和平的追求者,她的无力感和死亡的诉求也是体现了一种在战争伤痛上更平等的视角。阿拉伯人和印第安人也同样呈现在影像中,尤其是印第安人的影像对照哥伦布的“发现”不仅象征了西方文明扩张的历史,也是预示了暴力与毁灭的开始,当然到访似乎也象征着这些暴力将不断重复,只是形式的改变,而各个种族放到一起同样映射出了“西方文化”的虚伪,利用文化和媒介控制历史用于维持霸权地位,呈现出了既要关注受害者身份又同样扮演着压迫者,批判了对于文化与文明发展和暴力与战争推动同时呈现的情景的批判(最近看的《比比档案》似乎也是在诉说这个问题)。戈达尔本人在片中也有出演,似乎也在以自己为媒介,参与讨论和反思。 天堂,看似是宁静平和,但感觉这种画面上的静谧和欢快是一种虚幻,就像看守持枪一样所表达的仍然是某种无序,进入其中后则是那不可及的乌托邦,超现实般的横摇和虚幻的暖色与前两幕产生巨大的反差,所阐述的感觉更像是让观众关注“现实”。
主演:布鲁诺·帕特祖鲁,让·达维,弗朗索瓦丝·韦尔尼,热雷米·李普曼,让-亨利·罗歇,莱米·康斯坦丁,霍钦·丘特里,玛丽-佛朗索瓦·奥多伦,卢德维克·伯特希尔克,玛索琳娜·罗尔丹·伊文思,NoëlSimsolo,RémoForlani
主演:琳赛·雷吉斯特,StephenMcPherson,ChristieOsterhus,DanielPatrickEllis,ElenaQuaranta
主演:米基·马诺伊洛维奇,拉扎尔·里斯托夫斯基,米里亚娜·约科维奇,斯拉夫科·什蒂马茨,恩斯特·施托兹
主演:伊莎贝尔·于佩尔,雅克·迪特隆,纳塔莉·贝伊,罗兰·阿姆施图茨,塞西尔·坦纳,安娜·巴尔达奇尼,罗格·延德利,弗雷德·培森
主演:阿涅斯·瓦尔达,让·热内
主演:盖佐·罗赫里格,列文特·莫尔纳,乌尔斯·瑞恩,托德·沙尔蒙,耶日·瓦尔恰克,盖尔戈·法卡斯,巴拉日·法卡斯,桑德尔·泽绍特,马尔桑·恰尼克,列文特·奥尔班
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