平民小伙子查尔斯·莱德进入牛津大学后，与出身豪门、敏感忧愁的塞巴斯蒂安·弗莱特成为好友，并受邀进入其家族豪宅布赖兹赫德庄园。查尔斯很快迷恋上塞巴斯蒂安的姐姐茱丽叶，但茱丽叶迫于母亲压力与天主教徒雷克斯订婚，导致查尔斯恋情无果，而塞巴斯蒂安对查尔斯的感情也只能止于暧昧。十年后，已成为知名画家的查尔斯偶遇茱丽叶却重续旧情失败，并得知塞巴斯蒂安已远走国外。多年后他以军官身份重返已在二战中破败的布赖兹赫德庄园，往事如烟。

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共“6”条评论

145 有用

零点七

2014-08-26 16:21:57

最喜欢二十岁不到的你们坐在阶前喝酒说这瓶是脖颈的珍珠链那杯是最后一只独角兽还有你手里的剔透晶莹是夏日的绿底白花看不够要得太多大概说得含蓄不过谁说这不是爱情

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75 有用

高歌

2014-06-25 21:48:37

究竟是要得太少，还是太多？是太自私，还是太无私？被取走的，正是你无法给予的。（“如果能一直这样多好，永远是夏天。” 本·卫肖满足了我所有关于忧郁而享乐的贵族少年的想象。）

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1763 有用

鬼腳七

2013-10-09 16:06:24

英国名著电影有三宝：庄园、虐恋、帅基佬。

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131 有用

CharlesChou

2013-07-06 21:17:24

非常讨厌电影版，哪怕里面有再多喜欢的演员都一样。电视剧用了11集才把这本小说的精气神完整地展现出来，每个角色都很复杂，而电影版似乎只抓住了其中最商业的部分，并且把原作刻意模糊化的同性情愫给推到了最前面。本猫和马修的无脑粉太多可能也是我反感这一版的原因。

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123 有用

超cute侠

2013-07-06 14:28:25

如果把电影单纯看成是在大宅子里上演的三角恋未免太低估导演的野心了，在纠缠的情感背后物质的驱使和信仰的束缚才是表达的关键，但有些可惜的是马修·古迪饰演的Charles始终没有找到着力点，无论是欲望的体现还是对宗教的领悟上都稍显不足，反倒是本·卫肖扮演的Sebastian更惹人喜欢些。

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36 有用

57

2013-02-01 11:59:55

制作精良，演员强大。这个查尔斯看似绵羊，实为猎手，毫无自制，so desperately to be liked。像他这这种人，让婚姻、宗教甚至阶级等等囚笼都有了合理性。打着“解放”的旗号，有一种自我感动，与自私相同。而内疚成了最美好的情感。更想看原著了，定是一次拷问。

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长评

绝境之外

Julian Jarrold的古典风格，我是极为喜欢的。我这里引用的“古典风格”并非特指一个时间上的古典，而是影像的细腻。如此细腻使得影像和小说达成某种节奏上的一致，就像铺了水的大理石台上自由滑动的玻璃茶杯，顺然得由此及彼，毫无障碍。影像里人物的动作、表情都不多不少，恰到好处。比如Charles第一次受邀去见Sebastian，Sebastian坐在那里剥鹌鹑蛋，直到Charles进来，Sebastian把自己剥好的鹌鹑蛋给他，仿佛是事先就预备好的食物。其实，我很难说清楚，到底这里所谓的“古典风格”究竟是什么？或许正像克尔凯郭尔在《恐惧与战栗》的序言中说的，“我们时代的人们都不在信念之处止步，而是径直前行”。而古典影像，恰恰在“径直前行”之处多多少少的有所止步、有所悬疑。古典影像，似乎就是在这里、这些个悬疑之处，开始了对人物内心情感的不尽探索。Julian Jarrold导演的这部“Brideshead Revisited”，为人诟病的反倒不是对原著小说的肆意改编，从电影本身来说，而是Julian Jarrold似乎从影片一开始就设置了某种不完整性。什么意思呢？问题就出在Charles身上。一方面我们觉得导演对Charles这个角色的塑造不够深入，正如有些人提到的，Charles始终没有在电影中展开自己的内心挣扎，包括在他以军官的身份重访布赖兹赫德庄园之时，导演也只是轻描淡写般掠过。另一方面，败笔之处，又恰恰是Julian Jarrold自己有意在这么做。比如影片一开始，Charles的独白里有说到，“我再也无法辨别这些情感，到底是我自己的，还是从那些我曾经无限的渴望中窃取的”。经历了那么多之后，对于Charles来说，竟然只剩下了唯一的，也是他认为属于自己的、纯粹的，内疚（guilt）（不安、悔恨）。也许这是导演有意设置的一个位置呢，让Charles像夏日午后的一阵暖风，吹进布赖兹赫德庄园里面的晦暗角落，待其觉察自己要离开之时，已然阴冷，这是他始料未及的。（不得不说，Julian Jarrold电影的符号性非常强，并不是我有意牵强，比如Charles和Julia第一次碰面，是车辆彼此掠过之时的短暂一瞥，而在影片末尾，同样又是车辆彼此掠过之后的短暂一瞥，只不过，这一次，把原先还执意着要逃离布赖兹赫德庄园的Julia，彻底的留在了布赖兹赫德庄园。）假如Charles果真就是一阵夏日午后的暖风，那么我们又能对一阵暖风追问什么呢？但是偏偏的，Julian Jarrold把电影里的人物推到了这么一个位置，推到一个绝境之中。那么这究竟是如何的一个绝境呢？Charles和Sebastian之间的英伦式友谊，对于两个人各自的分量是不一样的，到后来Charles去摩洛哥找到Sebastian时候，Sebastian说，我要的太多了。这孩子实在聪明的很，也许他早就觉察了Charles并不会最终陪伴他，但是没想到的是，这个事实来的那么直接那么突然。威尼斯之夜，彻底改变了这部戏的重心。Charles和Julia之间的感情以一种突袭般的冲动，豁然荡开，这个决口只听得风声，不见洪水。而经由威尼斯之夜，Sebastian则被离弃到一个无人照看之地，剩下的似乎也只有决绝的离弃。假如说，Sebastian的位置是离弃的位置，对于布赖兹赫德庄园的离弃（以自我离弃的方式离弃母亲）；Julia的位置还在浮动，在一个属于布赖兹赫德庄园的围墙的位置；那么，Charles的位置又是在哪里呢？Charles和Sebastian之间那若有若无的同志之恋，始终没有明晰，如此不明晰，导致了最终的，Charles对Sebastian的拒绝（在Julia的生日/订婚宴会上）。起初我还以为Charles在周旋。就像Sebastian父亲的情妇叮嘱他的，必须小心处理他和Sebastian之间的友谊，因为Sebastian很难回头了，但是Charles呢？他的后知后觉，或者是他的隐秘欲望，使他始终面临一个绝境之中的疑问：你难道不在是利用Sebastian的感情吗？利用Sebastian以接近Julia？而你接近Julia又何尝不是在企图布赖兹赫德庄园（如影片中Rex所说的）？也就是说，在影片中，因为Charles的“无知”，使得我们很难判断Charles的真诚，很难明确他的一个交付给爱的真诚位置。我想，在Charles和Rex“交易”之时，躺在门首的Julia大约是深深体会了这样绝境的。以至在后来，Julia不禁反问Charles，难道我就值你的两幅画吗？我为什么要相信你？这难道仅仅是一个女人的矫情之语吗？恐怕不是。对于Julia这个人物的塑造上，导演Julian Jarrold似乎再一次使用了他在2007年拍摄《成为简·奥斯丁》时用在奥斯丁身上的手法，就是在逃离和返家之间的折回。当然了，这是一个很大的问题，就像Julia的母亲和Charles之间的谈话，一个无神论者活着到底有什么意义。起码从Charles和Julia身上，我们也可以看出，他们彼此所面临的绝境是不一样的。当Julia在将死的父亲床边祈祷之时，她在祈求主的宽恕，影片很直接的暴露了她的心语，她一边祈祷一边抽泣着说：“求你，主，求你。如果你在，请宽恕他。”接着话锋一转，她祈祷说：“宽恕我，哦主啊，宽恕我，让他划个十字吧。”对于Julia来说，布赖兹赫德庄园突然之间不是需要逃离的，而是需要去直面的罪、去直面的宽恕。老父亲在将死之时，领受自己的罪孽，在牧师的颂祷中，得到宽恕。这不是单单他一人的宽恕，也是对Julia本人的宽恕。（在刚到威尼斯那天，Julia曾和父亲拌嘴，说她父亲才是不要家庭不要家人的人，而不是她母亲；其实暗地里表示了Julia对父亲的怨恨，如此怨恨对于天主教而言，是一种罪孽。）在天主对父亲以及对自己的双重宽恕之仪式中，Julia告别了她的父亲，也告别了她自己。连带着她的绝境也一起告别。Julia的绝境，从抱怨、怨恨（这些都促使她决定要逃离布赖兹赫德庄园）之中解脱出来，重新交付出来的，不是别的，正是信仰。再接着说Charles的绝境。当他和Julia站在那幅巨大的圣母像前，镜头仿佛给了Charles前面一段悬崖、一段深的空。他不知道能从这空的里面获取什么，他只是知道他已经失去了Julia，不是因为阴谋、不是因为经济、也不是因为爱情，而是信仰。当Julia对他说，我不能拒绝主的宽恕，问Charles能不能理解？Charles说：“我不想让你好过，我希望你的心，伤透。”接着他又说：“但是我真的能理解。我不得不放你走。”于是，Julia就真的走了。还在Julia为父亲祈祷之时，Charles就已经觉察了这一点，他表情战栗，却又无可奈何。因为信仰要拿走的，正是他无法给出的。假如说之前的时候，在Sebastian和Julia之间，Charles还是处在后知后觉中承受着绝境般悬疑的话，那么在与Julia的最终告别之中，Charles则完全处在了绝境之外。像是在一个瞬间，他之前忧伤、同情、感怀、爱、友谊的从来之地，一个“无知无觉”的绝境，被突然攫走，替换为一个有知有觉的绝境，那么试问，他还能如何面对呢？也许对于Charles来说，战争充当了一个多面手。一方面战争召唤了原始的、古老的摧毁力量，将那些信誓旦旦的、规规矩矩的天主教破坏以及摧毁，哪怕只是表面看起来那样；另一方面，战争推迟了那个最终到来的绝境对他的质问，或者说，战争填补了绝境的空口袋。但是无论如何，Charles已然无法释怀，这或许也是他一开始就有的心理准备。也就是说，他不去恳求宽恕，而是把“Gulit”交给时间。所以在开头，他才说，“Guilt”如同他逝去的信念一样纯粹。这份纯粹也只有时间能够保藏。对于导演来说，何尝不也是如此呢？时过境迁，唯有时间充当了重新开启它们的通道。

常见问题

电影《故园风雨后》豆瓣评分高吗？

豆瓣评分7.7分，属于中上水准。影片以细腻笔触描绘贵族家庭的衰败与个体情感的纠葛。推荐观看《看得见风景的房间》——同样改编自E.M.福斯特小说，探讨英国社会阶级与爱情束缚。

电影《故园风雨后》在哪里可以看？

可在主流视频平台（如腾讯视频、爱奇艺）付费观看或寻找正版DVD。这部2008年的英伦文艺片画质精美。推荐观看《赎罪》——同为描绘二战前后英国庄园爱情悲剧，画面唯美叙事宏大。

电影《故园风雨后》结局是什么意思？（微剧透）

（微剧透）查尔斯重返破败庄园，物是人非，象征旧时代与情感的彻底逝去。结局充满宿命感与忧伤。推荐观看《霍华德庄园》——同样聚焦英国社会变迁下的人际关系与遗产归属问题。

电影《故园风雨后》和1981年电视剧版比怎么样？

2008年电影版时长所限，情节更浓缩；电视剧版更忠于原著细节。电影视觉华丽，主演马修·古迪与本·卫肖表现亮眼。推荐观看《锦绣佳人》——同为BBC经典文学改编迷你剧，充满英伦风情与家庭伦理。

电影《故园风雨后》讲的是什么故事？

讲述平民青年查尔斯进入牛津后，与贵族兄妹塞巴斯蒂安、茱丽叶的情感纠葛，以及布赖兹赫德庄园数十年的变迁。推荐观看《莫里斯》——同样改编自E.M.福斯特作品，探讨英国同性情感与社会压抑。

电影《故园风雨后》演员阵容强吗？

阵容强大，包括艾玛·汤普森、马修·古迪、本·卫肖等实力派。本·卫肖饰演的敏感贵族塞巴斯蒂安尤为出彩。推荐观看《香水》——同样由本·卫肖主演，展现其独特气质与复杂角色塑造力。

电影《故园风雨后》适合什么人看？

适合喜爱英伦古典文学改编、庄园美学及细腻情感刻画的观众。对宗教、阶级与人性冲突主题感兴趣者会更有共鸣。推荐观看《傲慢与偏见》——同为经典文学改编的爱情故事，背景设定在英国乡村庄园。

如何评价电影《故园风雨后》中的塞巴斯蒂安？

本·卫肖演绎的塞巴斯蒂安脆弱、忧郁而迷人，是影片灵魂人物之一，其悲剧命运令人唏嘘。推荐观看《伦敦生活》——同样刻画了在现代社会中感到疏离、挣扎的复杂而迷人的角色。

电影《故园风雨后》是悲剧吗？

是的，影片基调忧伤，主要角色的爱情与理想均未圆满，最终以贵族家庭与庄园的没落收场。推荐观看《远离尘嚣》——同样描绘了在特定时代背景下，个人情感选择所导致的命运悲剧。

电影《故园风雨后》画面和配乐怎么样？

画面精致唯美，充分展现英国庄园风光与古典服饰；配乐优雅哀婉，烘托出时代的挽歌氛围。推荐观看《明亮的星》——同为描绘诗人爱情的时代剧，摄影与配乐极富诗意美感。

故园风雨后

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剧情介绍

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艾玛·汤普森

马修·古迪

本·卫肖

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『LGBTQ 』AllBlueInMyEyes

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佚名

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香水

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