剧情介绍
小女孩桃乐丝·盖尔与叔叔婶婶住在堪萨斯州的农场。一场龙卷风将她连同小木屋卷至空中，最终落在一个奇幻国度，并意外压死了邪恶的东方女巫。在善良的北方女巫指点下，桃乐丝为返回家乡，带着小狗前往翡翠城寻求魔法师奥兹的帮助。途中她结识了渴望大脑的稻草人、想要心脏的铁皮人和需要勇气的胆小狮子，四人结伴同行。他们历经险阻，并不断受到西方邪恶女巫的阻挠。最终抵达翡翠城后，奥兹要求他们取得西方女巫的扫帚作为帮助条件。在完成任务并战胜女巫后，他们发现奥兹并无真正魔法，但各自已在旅程中获得了所追寻的品质。而桃乐丝则通过银鞋的魔力回到了堪萨斯的家中。
短评
长评
从结构叙事到无主之作：《绿野仙踪》批评路径的流变
《绿野仙踪》（1939）作为电影史上的经典之作，其批评路径的演变本身即构成了一部浓缩的电影理论发展史。本文以大卫·波德维尔的形式分析为起点，经由蒂莫西·科里根对形式主义批评的梳理，最终抵达罗伯特·斯塔姆所揭示的作者论困境，试图勾勒出一条从结构叙事到“无主之作”的认识转变轨迹。
一、大卫·波德维尔：形式系统的剖析
波德维尔在《电影艺术：形式与风格》中构建了一...
《绿野仙踪》（1939）作为电影史上的经典之作，其批评路径的演变本身即构成了一部浓缩的电影理论发展史。本文以大卫·波德维尔的形式分析为起点，经由蒂莫西·科里根对形式主义批评的梳理，最终抵达罗伯特·斯塔姆所揭示的作者论困境，试图勾勒出一条从结构叙事到“无主之作”的认识转变轨迹。
一、大卫·波德维尔：形式系统的剖析
波德维尔在《电影艺术：形式与风格》中构建了一套完整的形式分析框架。他将电影形式视为一个有机系统，其中各元素通过特定原则相互关联，共同塑造观众的体验。
几乎所有电影故事的组成都要依赖故事的结构（框架）或者说叙事形式（Form），结构与内容相结合形成完整的叙事系统，构成顺畅的叙事逻辑。以《绿野仙踪》（The Wizard of Oz·1939）为例，其故事的主要构架为桃乐丝（Dorothy）梦见自己被旋风卷到奥兹（Oz），在回家的路上结识许多小伙伴，解决掉一些困难并成功回到堪萨斯州（Kanasas）的家后，发现自己只是做了场梦而已。
即故事是标准的A-B-A（堪萨斯州-奥兹-堪萨斯州）式结构，其中色彩的变化（黑白-彩色-黑白）也明示了这一结构——黑白（堪萨斯州）和彩色（奥兹），故事的具体内容被填充在这个大的框架之中，从而塑造出一个完整的故事。如波德维尔所指出的，这种形式设计并非简单的容器，而是与内容融为一体，共同构建作品的意义系统。波德维尔进一步提出了意义的四个层次，为解读《绿野仙踪》提供了多维视角：
值得注意的是，波德维尔特别强调母题与平行对照在构建形式统一性中的关键作用。电影中现实人物与梦幻角色的对应关系（如三个农场工人与稻草人、铁皮人、狮子的镜像设置），不仅创造了形式上的韵律感，更深化了主题表达。
Xixilia
2021-02-19 09:23:03
三十余年如一梦
2020-12-12 16:38:31
神仙鱼
2019-04-14 19:30:55
EE
2019-04-13 21:05:37
瑞波恩
2019-03-18 00:45:49
(๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
2017-06-15 00:11:01